一、林散之先生的一幅精妙之作（论文文献综述）
王东民[1]（2012）在《“书画同体”观念与徐渭大轴书法的绘画性表现》文中研究指明徐渭大轴书法受到了绘画某些因素的影响已是当前学术研究中普遍认同的观点。不惟如此,与“书画同体”观念的发展也存在着紧密的关联。徐渭的“书画同体”观念建立在脱离形似束缚的基础上达到了绘画笔墨语言的独立,从而实现了书画语汇的互置。在实践上,徐渭的绘画表现为平面化、符号化与书写化,以“点簇”为其语汇的主要特点。徐渭大轴书法的探索过程,也可视为绘画语汇置入与调整的过程。本研究的整体思路即是在“知其然”的基础上推导“其所以然”,以徐渭大轴书法创作与绘画观念、语汇之间的关联为前提,追溯徐渭“书画同体”观念的渊源与理论基础,进而推导绘画语汇置入与徐渭大轴书法探索的实现过程。
冯仲华[2]（2002）在《林散之先生的一幅精妙之作》文中提出 昔人论书,常以『入木三分』,『力透纸背』形容书法功夫的精深。林散之先生指导学生习书,一向强调笔法、墨法的功夫,指出要『重、留、圆、平』,『尤宜枯而能腴,重而不浊』,『墨要深透,力能深厚』;力戒『浮、滑、扁、尖』诸病。七十年代初,林老所书一幅小品斗方堪称达此笔墨高境地的精妙之作。这是一幅不大的诗笺斗方,简牍一类的小行草书,用羊毫书写。浓淡干湿,字字遒劲,笔墨流畅,气韵生动。写的《辛苦》七律一首,诗曰:
二、林散之先生的一幅精妙之作（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、林散之先生的一幅精妙之作（论文提纲范文）
（1）“书画同体”观念与徐渭大轴书法的绘画性表现（论文提纲范文）
| 目录 |
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1、绪论 |
| 1、1 研究说明 |
| 1、2 相关文献综述 |
| 1、3 研究思路 |
| 2、徐渭大轴书法的绘画观念与语汇变革 |
| 2、1 徐渭大轴书法与绘画观念的关联 |
| 2、2 如何以“后”证“前”：推导徐渭大轴书法语汇的变革过程 |
| 3、“书画同体”观念：书、画语汇互置的依据 |
| 3、1 “书画同体”：从艺术自觉的基础到语汇转换的依据 |
| 3、2 徐渭的“书画同体”观：绘画语汇的独立与书画语汇的互置 |
| 4、徐渭绘画语汇的形成及其特点 |
| 4、1 徐渭习画时间探讨 |
| 4、2 徐渭绘画语汇与图式的渊源 |
| 4、3 “点簇”：徐渭绘画语汇的特点 |
| 5、绘画语汇的置入：徐渭大轴书法的绘画性表现 |
| 5、1 点画遒美：徐渭早期书法语汇的特点 |
| 5、2 徐渭早期大轴书法中“点簇”笔法的融入 |
| 5、3 以“点簇”打散点画：徐渭大轴书法的笔法关键 |
| 5、4 “点簇”的贯穿与徐渭大轴书法探索的完成 |
| 6、结语 |
| 参考文献 |
| 附录：徐渭书画编年事辑 |
| 作者简历 |
四、林散之先生的一幅精妙之作（论文参考文献）
- [1]“书画同体”观念与徐渭大轴书法的绘画性表现[D]. 王东民. 浙江大学, 2012(07)
- [2]林散之先生的一幅精妙之作[J]. 冯仲华. 书法之友, 2002(01)