一、九十年代军事新闻摄影特点浅析(续)（论文文献综述）
闫明杰[1]（2020）在《荷赛中国获奖作品研究》文中进行了进一步梳理“荷赛”作为世界顶尖的新闻摄影比赛,在全球范围内有着极其重要的影响。中国摄影师参加“荷赛”的传统由来已久,但却在“荷赛”中的表现不尽人意,获奖的作品并没有展示出当下中国社会文化的真实状态,而是在一定程度上反映了西方视野对中国的想象。论文以1988年到2019年之间荷赛中国获奖作品为研究对象,根据获奖作品内容题材与获奖门类,将其主要分成三大类:展现历史人物与报道重大社会历史事件、表现中国民众的日常生活、借助影像描摹的中国民众的精神世界与审美旨趣,在介绍与分析作品的基础上,考察不同历史背景下荷赛中国获奖作品的特征。可以看到大量的获奖作品集中在对中国重大历史事件的呈现,如02年非典型性肺炎的爆发、08年汶川地震的场景与幸存者、08年北京奥运会的赛场内外;荷赛对中国民众日常生活面向的选择恰恰是非日常的一面,针灸、杂技、猴戏、体校,有将中国“景观化”的嫌疑;荷赛获奖作品中展现中国民众精神世界与审美旨趣的部分更是在不同程度上透露着西方社会对中国根深蒂固的“刻板印象”。荷赛以授予奖项的形式干预了中国新闻摄影关照的社会历史内容,荷赛奖在“使用”中国作品,中国获奖作品也在借用荷赛的话语逻辑展示当下中国的真实样貌。论文从摄影技术、内容与新闻价值等方面细致地分析了荷赛中国获奖作品的形式与意味,获奖作品对构图与色彩的把控、对人物与场景的选取以及如何完成新闻摄影传播信息的任务,都是论文要重点考察的问题。论文在具体的历史脉络中考察荷赛中国获奖作品的思想艺术内涵及其接受历史,探讨中国新闻摄影作品在参与西方主流摄影奖项评审时如何保持自身的主体性,不是成为西方价值观念下的文化附庸,而是作为一种历史存在的真实再现被感知和接受。
柏晓斐[2]（2020）在《全面抗战时期中共对八路军形象的塑造》文中指出全面抗战时期,中共并未提出“军队形象”的概念,但其对八路军的形象给予了足够重视,为塑造八路军良好形象进行了持久努力。本研究在广泛占有史料的基础上,以党史学、历史学为基础,借鉴或运用传播学、形象学、宣传学、图像学、艺术学等学科的理论与方法,致力于解决中共为何形塑八路军、如何形塑八路军、最终达到了何种效果、产生了何种影响的系列问题。全面抗战时期,中共积极塑造八路军的良好形象有着深刻的历史背景和动因。七七事变爆发后,中共将红军改编为八路军出征前线。同时,中共制定了全面的全民族抗战路线,其中发动广大的群众参加抗战则是最重要一环。但由于土地革命战争时期国民党的反共宣传,华北民众对中共及其军队存在误解,这使刚出征的八路军在动员、组织群众以及作战、生活方面都面临不少困难。这不仅关乎全面抗战路线的践行效果,更直接影响着八路军的生存与发展。塑造八路军的良好形象,打破民众的既存认知,消除误解,就成为中共必须迫切开展的工作。而随着抗战的推进,出于对中共的戒备和敌视,国民党不断造谣八路军“游而不击”,并诬蔑八路军“袭击友军”“擅自行动”,“破坏抗战”。日伪也积极进行宣传战,诬称八路军不堪一击,欺压百姓,并附和国民党,造谣八路军不对日作战,袭击国民党军队。受国民党、日伪造谣和诬蔑的影响,民间舆论一度也质疑或批评八路军未尽力抗战,妨害抗战。这又要求中共形塑八路军的活动必须持久开展。军队形象的塑造,以军队形象的定位为前提。全面抗战初期,立足于全国对日抗战的要求,依据红军的政治文化传统以及敌强我弱之实际,中共中央尤其是毛泽东快速找准了八路军的形象定位。在政治上,保证并声明八路军仍旧是党领导的军队;同时指出八路军依旧是人的军队,将为人民而战,相信群众依靠群众。在作风纪律上,强调要保持红军的优良作风,即官兵一致、民主团结,战斗勇敢、主动灵活,艰苦奋斗、谦虚谨慎,等等;同时仍旧要执行铁的纪律。在军事上,包含着两个互相依存并向前发展的方面:一是八路军将执行主动灵活的战略战术;二是,基于前,在地位和责任上,八路军将逐渐从战略支队转变为起决定作用和直接打垮日军的力量。军队形象的塑造离不开源像和媒介传播,但源像是媒介传播的依据。这就要求八路军在日常中必须有能获得外界认可的表现。对此,中共依据对八路军形象的定位,领导八路军积极对日作战,并使之逐渐发展为全国抗战的主力;加强军队的思想政治、作风纪律建设,巩固了党对八路军的绝对领导,进一步严格了八路军的群众纪律,使军民关系更加融洽;进行了整军运动与有限度的正规化,提高了八路军的战斗力。同时,面对国民党破坏团结的新情况,始终不放弃维护国共合作的立场。从而夯实了八路军坚决抗战、能征善战,作风优良、纪律严明,乐于同国民党合作等形象的根本,为中共通过不同媒介和方法展示八路军奠定了坚实基础。夯实八路军形象根本的同时,中共借助多种媒介和方法对八路军的形象信息进行传播扩散。文字方面,主要借助报刊或标语口号宣传八路军的战绩、战斗英雄、与民众良好的关系以及坚持和维护国共合作的立场、对友军的帮助,并驳斥国民党的造谣等;语音方面,通过大量讲话、演讲等口头宣传,阐释八路军是争取抗战胜利的重要力量、力争并取得了军民团结、有着严格的纪律,并直接驳斥国民党诬蔑等,还利用广播电台宣传八路军的战绩等;文艺方面,积极利用歌、剧、图画、照片和电影等直观形象地展示了八路军英勇作战、爱护民众并赢得了民众支持、艰苦奋斗等等。同时,抗战时期诸多中外记者和观察家曾进入中共根据地观察和考察,中共借机向他们大力展示八路军,通过接受采访,进行座谈,作报告,带领到访者参观部队、医院和作战前线等方式宣传了八路军以有效的战略战术坚决作战并取得了巨大成绩,有着优良的作风和纪律达到了官兵一致、军民一致,还积极维护同国民党合作等。军队形象最终作为认知主体对军队的评价和言说而存在。在中共形塑八路军之“行”与“言”的影响下,不同认知主体对八路军都持有认可态度。根据地民众认为八路军能打、有办法、不怕死,而且纪律严明,与民一家。日伪在事实上承认八路军的游击战登峰造极,并认为八路军是最坚决的抵抗者,有着坚定的政治信仰,且纪律极严,获得了民众支持。外国记者和观察家也认为八路军发展了有效的战斗模式,坚决抗战并乐于同国民党合作,还有着官兵一致、军民团结、艰苦奋斗等优秀品质。在国统区民间舆论的真实言说中,八路军同样也是积极抗战、战绩优良,且纪律严明,重视民众并获得了民众支持。良好的军队形象具有重要感召力,中共对八路军形象的成功塑造产生了重要历史影响。首先使八路军获得了根据地民众的拥护和支持,成为八路军发展壮大和取得战斗胜利的重要原因。其次扩大了中共和八路军的影响,成为中共和八路军在根据地之外获得支持的重要因素。此外,中共战时抗战“中流砥柱”地位话语的构建,也与中共形塑八路军有密切关系。
潘力[3]（2020）在《改革开放以来中国大众媒介写作技法的演变历程》文中研究说明本文通过研究改革开放以来中国主要大众媒介的代表作品和内容现象,分析了近四十二年来中国大众媒介写作技法的演变历程。大众媒介也称大众传媒,指向大量受众广播之传播媒体。以往,报纸、广播、电视、杂志是四大传统大众媒介,如今,随着互联网的蓬勃发展,互联网媒体已经成为大众媒介中不可或缺甚至最为重要的一元,人们阅读、观看大众媒介,通过内容获取信息和得到娱乐消遣。大众媒介内容是当代大众文化的重要组成部分,用以展现媒介内容的写作技法包含了文章体裁选择、主题确定、题材挑选、叙事角度、表达方式、文字风格、篇幅长短、修辞手法等等。作为人类一种特殊的生产实践活动,写作以技法为手段,通过文章和作品形成交流、传达、沟通,影响社会生活。不同的写作技法受写作主体（作者）的文化认知和当时社会政治、经济、技术发展水准影响,呈现出复杂缤纷的面目,带给读者不同的阅读体验,反映出不同的社会发展情况。从历史的角度来看,大众媒介在不同时期的作品中表现出的写作技法,都从一个侧面反映了当时社会文化状况,成为历史的记录,许多新闻报道已经成为宝贵的史料。当代中国大众媒介的发展主要体现在改革开放后,此前受“左”的思潮影响,传媒几近毁灭,报纸、电视台和电台失去了大众传媒的性质,在写作技法上单调雷同,除了社论及大批判文章外,没有社会、经济、文化等方面的信息。但近四十二年来,大众媒介却以异常迅猛的发展速度成为人们生活的重要内容,人们也通过这些媒介的作品,感受着写作技法的不断变化成长。简而言之,中国大众媒介写作技法在这四十二年来经历了从单调到多元、从精英化到草根化的演变历程。通过参考大量的相关传播学和写作学的论着以及经过分析大量大众媒介的写作样本,本文将其划分为四个大致阶段,分别为1978—1992年的媒体复苏阶段、1992-2001年的媒体市场化阶段、2002年至2010年的互联网媒体兴起阶段、2010年至今的手机互联网时代。这四个阶段的划分也只能是大致概念,边界难免有重叠和模糊之处,比如提到的第一篇社论《实践是检验真理的唯一标准》发表于改革开放之前,但因其对改革开放的重要作用,也列进了研究作品之中,研究文本的截止时间在2019年末。对于互联网发展时代与手机互联网时代的交叉部分,本文以大众普及度或者是以标志性媒介诞生作为该阶段的划分。在这四个阶段里,大众媒介写作技法有以下三个主要方面的演变趋势:以政治宣传为目标的写作技法从权威到柔化:因为国情,“喉舌功能”始终是中国媒介的第一个标签,而中国政治生态的变化,伴随着经济、文化、技术等因素,影响着媒体写作方式的改变。从重大事件的“传声筒”到九十年代中期的“舆论监督”到如今官媒的互联网化表达方式,面对同样的宣传职责,大众媒体写作技法比以往都更灵活、更具人情味。受众推动写作技法不断走向通俗与成熟:“受众”在这四十多年间指读者、观众、听众与网民,这一概念是社会的产物,也是技术的产物,同一个受众往往兼具多种身份,既是读者也是听众,甚至可能也是作者。作者的受众意识是直接影响写作技法的重要因素,改革开放后,中国媒体的受众经历了被忽视到被重视的过程。中国的大众媒介曾经可以居高临下地发声,而在后来的发展中,为了争取受众的认可,故事化和娱乐化成为最显着的媒介写作趋势。如今,随着技术的进步,作者与受众的边界已经开始变得模糊,越来越多的受众成为了作者。技术革新推动写作技法的创新:四十二年来,技术的革新进步使中国大众媒介不断创新成为可能。大众迎接了电视机的普及、电脑普及、智能手机普及和互联网技术对生活的彻底改变,不同的技术带来了不同的媒体表现形式,也和不同的写作技法紧密联系。技术的进步让阅读与写作都更加便捷,曾经风光无量的平台不再高不可攀,“写作”可以容纳的手段越来越多,媒介写作的门槛越来越低,去精英化和多元化是技术革新为媒介写作技法带来的显着变化。本文试图在三万余字的篇幅内对四十二年来中国大众媒介的代表性作品的写作技法做一次全景式浏览,因时间、篇幅和水平所限,难免有所遗漏,期待专家和老师们的意见和建议。
王韵清[4]（2020）在《典型政治的视觉建构 ——《人民画报》典型人物的媒介呈现研究（1950-1966）》文中提出新闻传播领域的“典型人物”,是指在各行业、各领域内具有代表性和示范意义的人物。中国典型人物报道诞生于延安时期,数十年来,它在建设社会信仰体系、提升社会凝聚力、建设社会主义精神文明等方面,发挥了极其重要的功能。论文的绪论部分对选题依据、研究意义、研究方法进行了阐述,对典型、典型人物、典型示范、典型报道等概念进行了界定,并从典型人物（形象）的研究、典型人物报道的研究、《人民画报》的研究三个方面进行了文献梳理。内容分析法是本文采用的主要研究方法。论文的第一章对1950-1966年间《人民画报》典型人物报道的体裁作出分类,对典型人物报道进行了量化分析。其体裁主要分为封面照片、成组照片、单幅照片、摄影插图和绘画作品五类。其中成组照片是典型人物报道的主力体裁,占比70%以上。年度数量分析、人群类别分析、典型特征分析是量化分析的三条路径。论文的第二章基于对1950-1966年间《人民画报》报道框架的把握,总结出其对于典型人物的选择习惯,并对典型人物报道的社会功能作出了界定。受到十七年时期多种社会因素的影响,《人民画报》典型人物的选择习惯为:“社会历史的创造者:生产劳动模范”、“国家形象的承载者”、典型精神的“永恒性与时代性并存”、典型人物的“典型性与普通性统一”四个方面。政治功能、文化功能和审美功能,是《人民画报》典型人物报道推动社会进步的三种向度。论文的第三章重点分析了1950-1966年间《人民画报》典型人物报道中的“典型政治”。首先,图像化的典型人物报道是一种“被定格的仪式”,旨在对典型人物进行“图像授誉”,它有效地拓展了仪式的传播范围,大大加强了其意识形态传播和社会整合的功效。其次,图像化的典型人物报道也是一种视觉象征,典型人物的表情、画面的空间结构等要素,从不同角度释放着政治寓意。论文的结语旨在对1950-1966年间《人民画报》典型人物的媒介呈现进行现实性的考量。典型人物首先应当是一种客观存在,真实性应当成为媒体开展典型人物报道过程中的基本遵循,只有在典型人物的普遍性中融入特殊性,才不会使人物形象流于扁平化和模式化而失去现实人物应有的生动性与多样性。“摆拍”是这一时期典型人物报道中常见的拍摄手法,它预设着主题和目的性,也可能导致典型人物报道的真实性、个别性受损。进入新的历史时期,要科学、有效地发展典型人物报道,媒体可大胆尝试适用卡通、动漫等新技术,应不遗余力地主张抓拍的意义,使得抓拍代替摆拍成为典型人物摄影报道的主要手法。在视觉传播时代下,要提高典型人物报道的有效性,传播者也需要多从审美角度入手,令典型人物更易于引发读者的视觉关注。
璩瑞琪[5]（2020）在《《光与影》杂志内容及价值研究》文中认为《光与影》杂志创刊于1981年12月,是我国改革开放后江苏省内的第一本摄影刊物,也是全国第一本省级创办的专业摄影刊物。当时文化大革命的浩劫刚刚结束,中华大地的思想解放与文艺思潮悄然开始,《光与影》作为这一时期交流和探讨专业摄影知识的公共平台,对中国摄影艺术的普及与图像传播的实践探索,具有重要的历史价值与积极地推动作用。本文以摄影丛刊《光与影》为研究对象,通过对《光与影》杂志自1981年-2000年间共93期刊载内容的梳理,从它创刊的时代背景、发展历程、编辑理念、内容构成等方面入手,分析探究《光与影》摄影本体语言发生的变化。从而总结《光与影》作为一本面向大众的专业摄影刊物,其推动中国二十世纪80-90年代摄影艺术发展的历史价值。最后,笔者也对《光与影》杂志的停刊原因做出了分析,以便为杂志报刊的运营提供一些值得参考的总结与启示。
李静怡[6]（2020）在《新时期中国女性摄影创作与理论研究》文中认为女性在摄影创作中往往处于“被观看”的位置,其艺术发展和作品评价权力在男权社会的话语权体系下被遮蔽。改革开放之后,中国摄影事业进入发展新阶段,女性摄影也呈现多元化的特点。分析女性在摄影创作及非创作领域的作品,可以提供认识摄影发展的新角度;女性性别意识的萌芽和觉醒,是研究作为“观看权力”问题的重要依据。本文总结了改革开放后到新世纪（1978——2000）之间的中国女性摄影的发展,其中梳理了女性摄影师的典型创作、还分析了女性摄影理论家、女性图片编辑等其他非艺术创作职业,对中国摄影全行业发展的推进作用。改革开放后女性摄影的发展大体分为四个部分,第一是“四月影会”中的女性改革先锋者,她们在改革开放的浪潮中勇敢发声,体现出与男性不同的审美偏好。第二是一脉相承的女纪实摄影师,老一代女性革命摄影家从战争的洪流中走来,发扬艰苦奋斗的革命精神,指引着新时期女性摄影记者的探索。新时期的女性摄影记者“欲与男人试比高”,继续发扬不畏艰险的革命精神。第三是艺术的创新者,“社会性别”含义的引入,为中国妇女解放运动提供新养分,自由女性艺术家运用摄影的创作手法,开始在男权社会中反思女性地位、为女性身体及精神的解放发声,挑战传统道德规范和男权评价体系。第四是女性对于摄影全行业发展的推动。随着摄影艺术的发展,摄影不仅仅是艺术家的工具,摄影理论、图片编辑、摄影策展人等职业应运而生,丰富整个摄影行业的发展。
周媛媛[7]（2019）在《时代与归因—《人民日报》对青少年犯罪的报道研究（1949-2018）》文中研究表明青少年犯罪已经成为一种全球性现象,造成深远的社会影响。鉴于青少年犯罪的严重性和危害性,大众传媒作为社会的“了望塔”,应肩负着社会预警的责任。因此,青少年犯罪事件的媒介呈现以及其演化特征都是值得研究的问题。基于此,本文主要以《人民日报》（1949—2018）的青少年犯罪报道为研究对象,将内容分析和话语分析方法相结合,以框架理论及归因理论为工具,进行不同年代青少年犯罪报道的框架分析以及报道话语的归因分析。研究发现,《人民日报》在不同历史阶段采取了不同的归因框架来建构青少年犯罪报道。1950年代的报道呈现阶级斗争主导下的犯罪行为;20世纪六七十年代的报道呈现“十年动乱”笼罩下的犯罪行为;20世纪八九十年代的报道呈现教育缺失背景下的犯罪行为;新世纪的报道呈现“电子毒品”蚕食下的犯罪行为。由于归因维度不同,《人民日报》对于青少年犯罪的报道分为内部归因和外部归因两类。外部归因包含政治因素、家庭背景因素以及媒体发展因素,内部归因以个体因素为主。归因特征突出“时代性”和“政治性”,舆论引导功能明显。同时存在着话语单一、报道刻板、过度披露犯罪细节的问题。针对以上问题,提出了三点优化对策:一是保证消息来源多元化;二是增添报道的人文主义关怀;三是适度报道犯罪细节。
叶定宇[8]（2019）在《王文澜摄影观及其实践研究》文中进行了进一步梳理王文澜是整个新时期摄影史中一位声名显赫的摄影艺术家,他一生致力于摄影事业,其摄影类型广泛,涉及纪实摄影、新闻摄影、艺术摄影等多个领域。在长期的摄影实践中,王文澜形成了独特的摄影观,并对当代的摄影界产生了深刻影响。作为《中国日报》的摄影部主任和中国摄影家协会的副主席,王文澜不仅是我国摄影事业发展的推动者,更是我国新时期摄影产业的启动者。新中国成立初期,摄影作为政治宣传的工具,其创作自然受到政治环境的制约,这导致了摄影作品的整体基调倾向于“假大空、高大全”。十一届三中全会后,中国开始践行改革开放的伟大决策,在政治、经济、文化等诸多方面都呈现出井喷式发展。但摄影却依旧停留在简单的拍摄记录阶段,主要目的是为了完成任务式的宣传,这在一定程度上阻碍了中国摄影的发展。基于此背景,以王文澜为首的一批摄影师开始觉醒,他们认为政治人物应该走下神坛,而普罗大众的日常生活才是摄影镜头的焦点,并开始着重追求摄影的人性化表现。王文澜提出的“局部美学”理论以及让镜头“暗中眨眼”等观点对当今摄影从业者来说仍具启发意义,他也成为从政治工具、宣传画式的摄影到确立本体性的新闻摄影与纪实摄影过程中的代表性人物之一。本文重点关注王文澜摄影作品中的纪实价值、新闻价值和美学价值,并以此为切入点,剖析其摄影作品中的艺术风格与表现手法,从而探究王文澜的创作手法和拍摄心理。这一方面可以帮助我们更加深入地了解王文澜及其摄影作品在中国摄影发展史中的重要作用;另一方面,也可以探究王文澜的摄影观对当代摄影发展有哪些借鉴意义。此外,王文澜的摄影作品乐观化地图饰现实,并且摄影实践中的变革不够彻底,这些局限性也值得我们关注。
薛红洋[9]（2019）在《中国新闻奖福建获奖作品研究》文中研究说明中国新闻奖对编辑记者个人而言意味着获得了该领域的最高荣誉,对社会和国家而言则代表了一个行业的发展水平。目前关于中国新闻奖的研究纷繁杂多,理论和方法都比较纯熟,但从地域性的角度去探索该奖项及获奖作品的研究则少之又少。本研究梳理出自1991年该奖设立以来共28届的中国新闻奖福建获奖作品,通过内容分析法和文本分析法,对这些作品进行研究,并对福建省的新闻报道重点和方法提出了一些建议。本文主要内容如下:一是统计出全国性媒体与各地方媒体28年来的获奖情况,并针对十八大召开以来共五年的获奖作品进行内容分析,来探索全国性媒体与地方媒体之间、福建媒体与其他地方媒体之间的差异,以及地方媒体的获奖作品呈现出的特点;二是梳理出中国新闻奖福建省28年来的获奖作品,来分析福建省在全国性的评奖中,什么样的新闻作品更容易获奖;三是对福建省获奖作品进行更细致的文本分析,来探讨这些作品的规律和特点,并提取出其中的涉台新闻报道做进一步的分析;四是通过对获奖作品作者的访谈,为媒体及记者提供实践经验;五是将福建省与其他地区获奖作品的差异进行细致分析,深入探索福建省获中国新闻奖作品的优势与不足。研究发现:地方媒体占据了高等级获奖作品的半数以上,全国性媒体偏重于视角宏大的叙事,而地方媒体则更加注重以小见大,更注重抓取细节,或从微观中体现宏观,或将宏观寓于微观。另一方面,地方媒体间也存在着很大的差异性,东部沿海地区媒体比西部地区的媒体荣誉机会更多,地方媒体的获奖作品体现出浓厚的地方地理、经济、历史和文化、科技等方面的特色。地方媒体可以从本地的地理地貌、历史文化、经济现实、人物事件等着手,结合宏观的政策背景来报道新闻,也可以利用创新,通过本地记者对重大新闻的敏锐察觉第一时间做出一些更深远主题的报道。福建省中国新闻奖获奖作品中体现出来的特点是:等级上,获得一等奖的数量很少,三等奖最多,发展空间大;体裁上,广播类、报纸通讯类明显领先于电视类;题材上,时政新闻、社会新闻相对较多;在语气上多为肯定性报道,否定性报道中又以评论性文章居多。福建省中国新闻奖获奖作品的一个浓厚的特色是,涉台新闻占比较大。通过文本分析,本文发现,获奖作品具有时效性极强、擅长以小见大、叙事故事化、负面语气的作品通常也深藏正面价值观、注重“短、实、新”的文风等特征。在涉台新闻报道中,获奖作品呈现出紧扣时代及政策环境、强调共同共通叙事、善借历史材料、善取他人之言、话题有针对性、内容有宣传导向性、情感积淀深厚等特征。通过与全国性媒体及其他地方媒体获奖作品的比较分析发现,福建媒体可以借鉴省外媒体获奖作品的经验,利用本省的地理位置优势、历史资源及经济特色来进行报道。作品获奖,还在于它在媒体之间,以及社会上、经济上都产生了一定的积极意义,所以新闻写作过程中有必要考虑报道的传播效果。
张希祉[10]（2018）在《新华社摄影报道对香港区域形象的构建 ——以“香港回归20周年”报道为例》文中研究说明当今世界互联互通,全球一体化趋势日益扩大,世界各国及国内地区间的交流与合作日益频繁。好的区域形象塑造有助于对内增强凝聚力,对外增加吸引力,提高区域竞争力,有利于促进与其他区域的合作与发展。各国各地主管部门对所辖区域的形象塑造与时俱进,要求不断提高,期望通过投入大量人力物力引进形象塑造力量,打造出积极向上又富有本地人文地理时代精神风貌的形象。区域形象塑造由此为学术界关注,成为一个极具学术研究和现实指导的热点。香港作为曾经的移民城市,曾经是内地最大的外商直接投资来源地和内地企业最大的境外融资中心,现回归祖国二十年又逐步成为人民币国际化和推进“一带一路”建设的重要战略平台,始终是我国对外经济文化交流的重要窗口。随着内地城市经济社会的高速发展,其经济实力、文化特色、窗口地位也面临着挑战。因此香港在通过媒介塑造及传播良好区域形象,也有亟待改进的方面。本文选取中国最具影响力的媒体通讯社新华社作为研究对象,以其旗下新华网关于庆祝香港回归祖国20周年的摄影报道作为研究样本。采用内容分析法对新华社涉港回归摄影报道进行研究。主要依据传播学中的“新闻框架”理论并结合摄影学科知识,通过选取代表性影像文本进行交叉分析,根据经济、社会、政治、文化四大议题报道的相关内容总结出在国内主流媒体新闻框架下:香港具有经济事业发达、政治形象突出;同时伴随着社会、文化事业欠发展的区域形象。通过从新闻媒介层面对新华社建构的效果进行初探,从创新性、故事性、健全性、针对性、持续性的不足进行了分析。并试着给出媒介建构香港区域形象的策略建议,从讲好“香港故事”,搭建沟通桥梁,加强信息传递针对性几方面着手。以期对香港形象研究和发展做出有益的思考和研究。以期能够充分发挥媒体对区域形象的构建作用,引导香港的区域形象不断向真实的、向上的方向上靠拢,从而向社会各界展示一个更加客观、全面、积极的香港区域形象。
二、九十年代军事新闻摄影特点浅析(续)（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、九十年代军事新闻摄影特点浅析(续)（论文提纲范文）
（1）荷赛中国获奖作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 研究的目的和意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 2.荷赛中国获奖作品里的中国影像 |
| 2.1 社会历史重大事件 |
| 2.2 日常生活 |
| 2.3 精神世界与审美旨趣 |
| 3.荷赛中国获奖作品的形式与意味 |
| 3.1 摄影技术:构图与色彩 |
| 3.2 内容题材:形象与场景 |
| 3.3 新闻价值:纪实与猎奇 |
| 4.影像生产中的历史与文化 |
| 4.1 西方中心主义视角下的“中国摄影” |
| 4.2 真实历史冲突里的中心和边缘 |
| 4.3 对“大国崛起”话语的回应 |
| 5.结语:自媒体时代的“荷赛” |
| 参考文献 |
| 附录 :荷赛中国获奖作品列表 |
| 致谢 |
（2）全面抗战时期中共对八路军形象的塑造（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 0.1 选题缘由及研究意义 |
| 0.1.1 选题缘由 |
| 0.1.2 研究意义 |
| 0.2 学术史回顾 |
| 0.2.1 军队形象塑造研究 |
| 0.2.2 八路军形象塑造及与八路军形象塑造问题相关的研究 |
| 0.2.3 已有研究评价 |
| 0.3 研究内容与研究方法 |
| 0.3.1 主要研究内容 |
| 0.3.2 研究方法 |
| 0.4 创新与不足之处 |
| 0.4.1 创新之处 |
| 0.4.2 不足 |
| 0.5 概念界定 |
| 第1章 中共形塑八路军的缘起与动因 |
| 1.1 践行全面抗战路线与八路军立足、发展的必然要求 |
| 1.1.1 中国走向全面抗战与红军改编出征 |
| 1.1.2 全面的全民族抗战:中共与八路军的抗战路线 |
| 1.1.3 华北民众对中共军队的既存认知及其影响 |
| 1.2 应对多方对八路军诋毁、造谣或质疑的客观要求 |
| 1.2.1 国民党的舆论诋毁与造谣 |
| 1.2.2 日伪的舆论攻击与造谣 |
| 1.2.3 民间舆论的误解与质疑 |
| 第2章 中共对八路军形象的定位 |
| 2.1 政治形象定位 |
| 2.1.1 党领导的军队 |
| 2.1.2 人民的军队 |
| 2.2 作风纪律形象定位 |
| 2.2.1 作风优良 |
| 2.2.2 纪律严明 |
| 2.3 军事形象定位 |
| 2.3.1 敌我军事实力的审度 |
| 2.3.2 游击战争:灵活的战略战术与从战略支队到起决定作用 |
| 第3章 夯实形象根本:积极作战、加强军队建设与维护国共合作 |
| 3.1 领导八路军积极对日作战 |
| 3.1.1 配合友军作战与展开战略部署 |
| 3.1.2 开展独立自主的游击战与创建根据地 |
| 3.1.3 八路军成为华北抗战主力 |
| 3.1.4 在严重困难中坚持敌后抗战 |
| 3.1.5 反攻与夺取抗战胜利 |
| 3.2 加强军队建设 |
| 3.2.1 八路军的思想政治建设 |
| 3.2.2 八路军的作风纪律建设 |
| 3.2.3 开展整军运动与八路军的正规化建设 |
| 3.3 积极维护国共合作 |
| 3.3.1 国民党掀起第一次反共高潮与中共对国共合作的维护 |
| 3.3.2 国民党计划闪击延安与中共对国共合作的再次维护 |
| 第4章 多样“发声”与“展示”:积极宣传八路军 |
| 4.1 文字宣传 |
| 4.1.1 党报党刊的出版、发行 |
| 4.1.2 标语口号的运用 |
| 4.2 语音宣传 |
| 4.2.1 讲与说:讲话、演讲等口头宣传 |
| 4.2.2 广播:延安新华广播电台与军事宣传 |
| 4.3 形象宣传 |
| 4.3.1 歌、剧的创作及其表演 |
| 4.3.2 图画:年画、壁画等宣传画的运用 |
| 4.3.3 图像:电影、照片的拍摄与传播 |
| 第5章 人际宣传的典范运用:“他者”到访与中共对其开展的宣传 |
| 5.1 1937-1939 年外国记者和观察家到访与中共对其开展的宣传 |
| 5.2 1940年陈嘉庚到访与中共对其开展的宣传 |
| 5.3 1944年中外记者参观团到访与中共对其开展的宣传 |
| 5.4 美军延安观察组到访与中共对其开展的宣传 |
| 5.5 国民党将领到访与中共对其开展的宣传 |
| 第6章 来自“他者”的肯定:八路军形象的成功塑造 |
| 6.1 根据地民众言说中的八路军 |
| 6.1.1 军事形象:能打、有办法、不怕死 |
| 6.1.2 政治、作风纪律形象:纪律严明、军民一家亲 |
| 6.2 日伪言说中的八路军 |
| 6.2.1 军事形象:登峰造极的游击战 |
| 6.2.2 政治形象:最坚决的抵抗者、政治信仰坚定 |
| 6.2.3 作风纪律形象:纪律极严、军民协力 |
| 6.3 外国记者和观察者言说中的八路军 |
| 6.3.1 军事形象:发展了有效的战斗模式 |
| 6.3.2 政治形象:坚定的抗战者、真诚的合作者 |
| 6.3.3 作风纪律形象:纪律严明、军民团结、艰苦奋斗 |
| 6.4 国统区舆论对八路军的真实言说 |
| 6.4.1 政治、军事形象:积极抗战、乐于同国民党合作 |
| 6.4.2 作风纪律形象:官兵一致、纪律严明、军民关系融洽 |
| 第7章 中共形塑八路军的历史影响 |
| 7.1 获得根据地民众的拥护与支持 |
| 7.1.1 参军 |
| 7.1.2 支前、拥军、劳军 |
| 7.1.3 掩护、救护八路军 |
| 7.1.4 收集、传递情报,掩护物资 |
| 7.2 扩大影响与获得国内外社会各界支持 |
| 7.2.1 中外记者和观察家对中共、八路军的宣传与支持 |
| 7.2.2 少数国民党将领对中共和八路军的协助 |
| 7.3 回击质疑与抗战“中流砥柱”地位话语之构建 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录:攻读学位期间发表的学术论文 |
（3）改革开放以来中国大众媒介写作技法的演变历程（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、关键词的界定及研究方法 |
| (一)改革开放 |
| (二)大众媒介 |
| (三)写作技法 |
| (四)演变历程 |
| (五)文献综述与研究方法 |
| 1.文献综述 |
| 2.研究方法 |
| 二、1978-1992年:大众媒介复苏阶段 |
| (一)权威严肃的“新华体”和社论仍是绝对主流的大众媒介写作技法 |
| 1.通行多年的“新华体” |
| 2.担当社会转型风向标的社论 |
| (二)新体裁、新题材、新形式发轫 |
| 1.经济类新闻题材遍地开花 |
| 2.深度报道体裁萌芽 |
| 3.电视专题片与直播的叙事方式兴起 |
| 三、1992-2002年:大众媒介发展阶段 |
| (一)大众媒介写作技法的娱乐化 |
| 1.纸媒娱乐与体育题材兴盛 |
| 2.电视娱乐节目的兴起 |
| 3.大众媒介叙事方式的通俗化 |
| (二)大众媒介的写作技法走向成熟:特稿与《东方时空》和《焦点访谈》 |
| 1.《中国青年报》冰点专刊和《华西都市报》的特稿 |
| 2.《东方时空》和《焦点访谈》:“电视新闻杂志”与“舆论监督” |
| 四、2002-2010年:大众媒介蓬勃阶段 |
| (一)大众媒介写作技法的成熟与多元 |
| 1.《北京:非典阻击战》的公众传播使命 |
| 2.特稿《举重冠军之死》的文学写作技巧 |
| (二)激烈竞争带来写作技法的媚俗与失范 |
| 1.《走近科学》:在“故事性”和“故弄玄虚”之间 |
| 2.“纸包子”事件:谣言的泛滥与反省 |
| (三)网络社区和自媒体的崛起孕育了新的写作技法 |
| 1.网络社区的写作:在虚拟世界狂欢 |
| 2.博客时代:人人拥有自己的写作平台 |
| 3.网络写作技法反哺传统大众媒介 |
| (四)汶川大地震中的中国大众媒介写作 |
| 五、2010年至今:大众媒介转型阶段 |
| (一)技术进步推动写作潮流:从碎片化、精准推送到视频表达 |
| 1.从微博开始的碎片化阅读与写作 |
| 2.甬温线动车事故与微博写作 |
| 3.垂直细分、信息推送的写作方式 |
| (二)“转型”中的传统媒体写作技法改变 |
| 1.宣传主管部门从“三贴近”到“强四力”的要求 |
| 2.传统媒体更紧密地追随新媒体的写作技法 |
| (三)与年轻受众的广泛共情:新中国成立70周年宣传中的大众媒介写作 |
| 结论 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 读硕期间发表的论文目录 |
| 致谢 |
（4）典型政治的视觉建构 ——《人民画报》典型人物的媒介呈现研究（1950-1966）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题依据与研究意义 |
| 1.选题背景 |
| 2.选题意义 |
| 二、研究方法 |
| 三、核心概念阐释 |
| 1.典型人物 |
| 2.典型人物报道 |
| 3.典型人物媒介呈现 |
| 四、文献综述 |
| 1.关于典型人物及其形象的研究:艺术的真实与现实的真实 |
| 2.关于典型人物报道的研究:媒体的社会整合效用 |
| 3.关于《人民画报》的研究:视觉建构与政治传播 |
| 第一章 1950-1966年间《人民画报》典型人物报道概述 |
| 第一节 1950-1966年间《人民画报》典型人物报道的体裁分类 |
| 一、封面照片 |
| 二、成组照片 |
| 三、单幅照片 |
| 四、摄影插图 |
| 五、绘画作品 |
| 第二节 1950-1966年间《人民画报》典型人物报道的量化分析 |
| 一、年度数量分析 |
| 二、人群类别分析 |
| 三、典型特征分析 |
| 第二章 1950-1966年间《人民画报》典型人物报道的选择习惯及社会功能 |
| 第一节 1950-1966年间《人民画报》典型人物报道的选择习惯 |
| 一、社会历史的创造者:生产劳动模范 |
| 二、国家形象的承载者 |
| 三、永恒性与时代性并存 |
| 四、典型性与普通性统一 |
| 第二节 1950-1966年间《人民画报》典型人物报道的社会功能 |
| 一、政治功能:道德教化与社会整合 |
| 二、文化功能:“神话”的图像言说 |
| 三、审美功能:形式与修辞 |
| 第三章 1950-1966年间《人民画报》典型人物报道中的典型政治 |
| 第一节 图像授誉:被定格的仪式 |
| 一、领袖对典型人物的授誉 |
| 二、表彰大会中的图像授誉 |
| 三、被崇拜的典型人物 |
| 第二节 视觉象征:典型人物报道的视觉符号运用艺术 |
| 一、人物表情的视觉象征 |
| 二、空间结构的视觉象征 |
| 结语 1950-1966 年间《人民画报》典型人物媒介呈现的反思与启示 |
| 一、模式化与扁平化:《人民画报》形塑典型人物的业务风格 |
| 二、新闻与宣传的交错关系:摆拍行为的价值预设 |
| 三、1950-1966年间《人民画报》典型人物报道的现实启示 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（5）《光与影》杂志内容及价值研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究来源和研究意义 |
| 第二节 研究对象及研究现状 |
| 第三节 研究方法与写作框架 |
| 第一章 《光与影》的创刊与发展 |
| 第一节 《光与影》的创刊背景 |
| 一、政治文化环境为摄影发展创造条件 |
| 二、专业刊物的诞生顺应摄影发展的需求 |
| 三、社会经济的发展加速摄影媒介的传播 |
| 第二节 《光与影》杂志的发展历程 |
| 一、从探索到稳定:1981年-1997年 |
| 二、改版寻求突破:1998年-2000年 |
| 第二章 《光与影》的编辑理念及内容分析 |
| 第一节 《光与影》的编辑理念 |
| 一、改版前以普及摄影艺术为己任 |
| 二、改版后注重摄影媒介的传播功能 |
| 第二节 《光与影》内容分析 |
| 一、《光与影》栏目设置的变化特点 |
| (一)、由单一模糊走向准确细化 |
| (二)、由编辑主导走向消费者导向 |
| (三)、由摄影领域走向生活文化的大视野 |
| 二、《光与影》选题导向的变化特点 |
| (一)、摄影作品:从歌颂美好到批判现实 |
| (1)改版前“风光热潮”与“民俗热潮” |
| (2)改版后“新纪实摄影热潮” |
| (二)、理论评论:从摄影本体到图像传播 |
| (1)改版前关注摄影本体理论研究 |
| (2)改版后利用图像传播关注当下社会 |
| 第三章 《光与影》的历史价值 |
| 第一节 《光与影》对国内摄影发展的贡献 |
| 一、开创国内图像传播的探索之路 |
| 二、引进国际摄影艺术,促进中国摄影与国际摄影的交流融合 |
| 三、丰富了中国摄影理论研究的深度与广度 |
| 四、培养并推介专业摄影工作者及媒体人 |
| 第二节 《光与影》对江苏摄影创作主题和风格的影响 |
| 一、为江苏摄影创作主题设立典范 |
| 二、对江苏摄影创作风格的影响深远 |
| 第四章 《光与影》的停刊原因与办刊启示 |
| 第一节 停刊原因 |
| 一、杂志定位模糊,固定读者群流失 |
| 二、期刊市场化带来影响 |
| 第二节 办刊启示 |
| 一、办刊思想迎合时代需求 |
| 二、刊物长久发展更要定位准确、求新变革 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（6）新时期中国女性摄影创作与理论研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景与意义 |
| 第二节 关于女性摄影师研究综述 |
| 第三节 研究关注点和创新点 |
| 第四节 研究方法综述 |
| 第一章 社会激变中的女性摄影师 |
| 第一节 在“四五运动”和“四月影会”中启蒙的女性摄影师 |
| 第二节 “从野外拾回的小诗”引发“表现自我”的争论 |
| 第三节 自然与考察——她们选择的社会责任 |
| 小结——改革的排头兵 |
| 第二章 一脉相承的女纪实摄影师 |
| 第一节 追溯中国女性红色摄影师的典型代表 |
| 第二节 女性红色摄影师的发展及其特点 |
| 第三节 继续前行的女摄影记者 |
| 第四节 新时期女摄影记者的新特点 |
| 小结——红色革命精神的继任者 |
| 第三章 女摄影师“社会性别”意识的萌发 |
| 第一节 社会性别的概念与其在艺术中的表现 |
| 第二节 身体——挑战观看的权利 |
| 第三节 符号——改变视觉文化中的用词 |
| 第四节 表演——被建构的主体身份 |
| 小结——当代艺术的创新者 |
| 第四章 摄影行业其他领域女性工作者 |
| 第一节 女摄影家协会的成立 |
| 第二节 女摄影理论家的成长 |
| 第三节 女性图片摄影编辑的发展 |
| 小结——摄影行业的女性力量 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）时代与归因—《人民日报》对青少年犯罪的报道研究（1949-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景与意义 |
| (一) 研究背景 |
| (二) 研究意义 |
| 二、研究现状 |
| (一) 青少年犯罪报道研究综述 |
| (二) 青少年犯罪原因研究综述 |
| 三、研究方法及创新点 |
| (一) 研究方法 |
| (二) 论文创新点 |
| 四、理论背景 |
| (一) 框架理论 |
| (二) 归因理论 |
| 第一章 《人民日报》青少年犯罪报道框架分析 |
| 第一节 青少年犯罪报道的数据采集 |
| 一、样本来源选择 |
| 二、样本时段及关键词设定 |
| 三、类目设计 |
| 第二节 青少年犯罪报道形式层面分析 |
| 一、报道数量:呈增长趋势20世纪八九十年代报道突出 |
| 二、新闻体裁:消息为主通讯为辅 |
| 三、报道篇幅:千字以上报道居多 |
| 第三节 青少年犯罪报道内容层面分析 |
| 一、报道主题:从单一到多元 |
| 二、消息来源:来源逐渐增多以官方来源为主 |
| 三、报道倾向:以客观报道为主积极倾向报道逐渐增多 |
| 第二章 《人民日报》青少年犯罪报道的归因分析 |
| 第一节 1950年代:阶级斗争主导下的犯罪行为 |
| 一、政治锐化:资本主义思想侵蚀青少年 |
| 二、旧社会残渣:封建残余思想根深蒂固 |
| 第二节 20世纪六七十年代:“十年动乱”笼罩下的犯罪行为 |
| 一、政治迫害:政治犯刻意唆使 |
| 二、煽动情绪:反叛心理日益激化 |
| 第三节 20世纪八九十年代:教育缺失背景下的犯罪行为 |
| 一、法盲:社会普法教育缺失 |
| 二、缺爱:家庭“爱的教育”缺失 |
| 第四节 新世纪:“电子毒品”蚕食下的犯罪行为 |
| 一、好奇心强:网络空间频繁越轨 |
| 二、孤僻偏激:现实社会暴力残忍 |
| 第五节 本章小结 |
| 第三章 《人民日报》青少年犯罪报道总结及优化对策 |
| 第一节 《人民日报》青少年犯罪报道的特征 |
| 一、“时代性”、“政治性”突出 |
| 二、舆论引导功能明显 |
| 第二节 《人民日报》青少年犯罪报道存在的问题 |
| 一、话语单一:以政治话语主导青少年话语遭“剥削” |
| 二、报道刻板:刻板印象下模式化报道痕迹重 |
| 三、披露细节:呈现犯罪细节易诱导犯罪 |
| 第三节 《人民日报》青少年犯罪报道的优化对策 |
| 一、保证消息来源的多元化 |
| 二、报道添加人文主义关怀 |
| 三、适度报道犯罪行为细节 |
| 参考文献 |
| 一、着作类 |
| 二、文献类 |
| 三、学位论文 |
| 四、报纸类 |
| 致谢 |
（8）王文澜摄影观及其实践研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题缘由与研究意义 |
| 一、选题缘由 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 相关研究综述 |
| 一、关于王文澜的研究 |
| 二、关于王文澜摄影观的研究 |
| 第三节 研究思路与研究方法 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究方法 |
| 第一章 王文澜摄影观的形成过程 |
| 第一节 成长环境的影响 |
| 一、社会背景 |
| 二、家庭环境 |
| 三、工作环境 |
| 四、个人爱好 |
| 第二节 国外摄影思想的影响 |
| 一、国外摄影理论思潮的引入 |
| 二、国外摄影家的影响 |
| 第三节 同时代摄影群体的推动 |
| 一、四月影会 |
| 二、荷兰世界新闻摄影比赛 |
| 三、陕西纪实摄影群体 |
| 四、美联社华裔摄影记者刘香成 |
| 第二章 王文澜摄影的纪实观及其实践 |
| 第一节 王文澜摄影纪实观下摄影实践的主观性 |
| 一、情绪的主观 |
| 二、技术的主观 |
| 第二节 王文澜摄影纪实观下摄影实践的人文性 |
| 一、对被摄者的人文关怀 |
| 二、题材选择的多样化 |
| 三、拍摄身边事物 |
| 第三章 王文澜摄影的新闻观及其实践 |
| 第一节 王文澜摄影新闻观下摄影实践的新闻性 |
| 一、新闻照片需要具备新闻性的典型瞬间 |
| 二、寻找摄影选材角度,摆脱照片固化模式 |
| 第二节 王文澜摄影新闻观下摄影实践的真实性 |
| 一、新闻的真实 |
| 二、历史的真实 |
| 三、生活的真实 |
| 四、逻辑的真实 |
| 第四章 王文澜摄影的美学观及其实践 |
| 第一节 王文澜摄影美学观下摄影实践的艺术性 |
| 一、局部美学 |
| 二、让镜头“暗中眨眼” |
| 第二节 王文澜摄影美学观下摄影实践的戏剧性 |
| 一、画面语言 |
| 二、动作姿态 |
| 第五章 王文澜及其摄影观的影响与局限性 |
| 第一节 王文澜对中国摄影发展所产生的积极影响 |
| 一、新时期中国摄影的推动者 |
| 二、新时期中国摄影的启动者 |
| 第二节 王文澜摄影观及其实践的局限性 |
| 一、未完成的摄影变革 |
| 二、乐观化的图饰现实 |
| 结语 |
| 附录1: 王文澜简历及其主要作品 |
| 附录2: 王文澜部分摄影作品 |
| 参考文献 |
| 一、学术专着 |
| 二、报刊文献 |
| 三、学位论文 |
| 致谢 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
（9）中国新闻奖福建获奖作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 中国新闻奖概况 |
| 一、中国新闻奖奖项设置 |
| 二、中国新闻奖评奖过程 |
| 第二节 研究目的与方法 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究方法 |
| 三、研究问题 |
| 第三节 文献探讨 |
| 一、国内研究现状 |
| 二、国外研究现状 |
| 第二章 中国新闻奖获奖情况分析 |
| 第一节 全国性媒体与地方媒体荣誉机会比较 |
| 一、全国性媒体的获奖数量统计 |
| 二、地方媒体的获奖数量统计 |
| 三、全国性媒体与地方媒体的获奖数量之比较 |
| 第二节 不同体裁之下的全国性媒体与地方媒体比较 |
| 第三节 全国性媒体与地方媒体的报道主题差异 |
| 一、获奖作品报道主题关键词提炼 |
| 二、2013年-2017年全国性媒体获奖作品报道主题分析 |
| 三、2013年-2017年地方媒体获奖作品报道主题分析 |
| 四、地方媒体与全国性媒体的报道主题差异分析 |
| 五、福建媒体与其他地方媒体报道主题的对比分析 |
| 第三章 中国新闻奖福建作品分析 |
| 第一节 获奖作品的内容分析 |
| 一、样本采集 |
| 二、类目建构 |
| 第二节 获奖作品的文本分析 |
| 一、把握时间主动性 |
| 二、负面报道中存在正面意义 |
| 三、新闻报道表达的故事化 |
| 四、擅长从小处着眼 |
| 五、注重短、时、新 |
| 第三节 获奖作品的涉台特色 |
| 一、涉台新闻的主要特质 |
| 二、涉台新闻主题分析 |
| 三、涉台新闻报道的生产 |
| 第四章 中国新闻奖福建省获奖作品与其他省份之比较分析 |
| 第一节 基于地理特征的福建省获奖作品与他省作品 |
| 一、丝绸之路视域下的分析 |
| 二、涉台新闻视域下的分析 |
| 三、临海位置视域下的分析 |
| 第二节 福建省获奖作品与他省作品之历史挖掘 |
| 一、扶贫类作品的文本分析 |
| 二、重要节庆日报道的文本分析 |
| 三、总书记讲话报道的文本分析 |
| 第三节 经济报道分野下的福建省获奖作品与他省作品 |
| 第四节 本地重大国际事件报道中的福建与他省之报道差异 |
| 一、报道角度选取巧妙 |
| 二、时间跨度长,制作规模宏大 |
| 三、呈现方式多样化 |
| 四、福建媒体相关报送作品的分析 |
| 第五章 结论与讨论 |
| 参考文献 |
| 附录1: 访谈名单 |
| 附录2: 全国性媒体中国新闻奖获奖数量统计表 |
| 附录3: 多家媒体联合获中国新闻奖作品统计表 |
| 附录4: 纠错 |
| 附录5: 中国新闻奖福建获奖作品分类表 |
| 致谢 |
（10）新华社摄影报道对香港区域形象的构建 ——以“香港回归20周年”报道为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 一、绪论 |
| (一) 研究缘起 |
| 1. 研究背景 |
| 2. 研究意义 |
| (二) 研究现状综述 |
| 1. 关于摄影报道与形象塑造的研究现状综述 |
| 2. 关于区域形象的研究现状综述 |
| 3. 关于香港区域形象的研究现状综述 |
| (三) 相关概念界定与理论依据 |
| 1. 区域形象 |
| 2. 摄影报道 |
| 3. “新闻框架”理论 |
| (四) 研究设计 |
| 1. 研究方法 |
| 2. 研究对象 |
| 3. 研究抽样与样本 |
| 4. 研究内容分析条目的建立 |
| 5. 本研究的创新与不足之处 |
| 二、新华社香港回归20周年摄影报道概况 |
| (一) 摄影报道主题与技术特征分析 |
| 1. 主题分析:政经主导 |
| 2. 视角分析:客观平摄 |
| 3. 景别分析:中近结合 |
| 4. 色调分析:中间色调 |
| 5. 光线分析:平实顺光 |
| (二) 摄影报道区域形象的构成分析 |
| 1. 经济区域形象:开放发展 |
| 2. 社会区域形象:典型突出 |
| 3. 政治区域形象:和谐稳定 |
| 4. 文化区域形象:特色交流 |
| 三、新华社香港回归20周年摄影报道区域形象构建的不足 |
| (一) 构建故事性不足:缺少人情味 |
| (二) 构建创新性不足:思路不开阔 |
| (三) 构建健全性不足:多样性失衡 |
| (四) 构建针对性不足:重“面”不重“点” |
| (五) 构建持续性不足:报道“一阵风” |
| 四、香港区域形象构建的建议 |
| (一) 讲好香港故事 |
| 1. 影像香港 |
| 2. 直播香港 |
| 3. VR香港 |
| (二) 构建对外沟通桥梁 |
| 1. 按需定制推送 |
| 2. 展现香港多元文化 |
| 3. 创办媒体互动交流活动 |
| (三) 提高信息传递针对性 |
| (四) 搭建新媒体传播平台 |
| 五、后记 |
| 参考文献 |
| 附表 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
四、九十年代军事新闻摄影特点浅析(续)（论文参考文献）
- [1]荷赛中国获奖作品研究[D]. 闫明杰. 海南大学, 2020(02)
- [2]全面抗战时期中共对八路军形象的塑造[D]. 柏晓斐. 湘潭大学, 2020(12)
- [3]改革开放以来中国大众媒介写作技法的演变历程[D]. 潘力. 广西师范大学, 2020(11)
- [4]典型政治的视觉建构 ——《人民画报》典型人物的媒介呈现研究（1950-1966）[D]. 王韵清. 南京师范大学, 2020(08)
- [5]《光与影》杂志内容及价值研究[D]. 璩瑞琪. 南京艺术学院, 2020(06)
- [6]新时期中国女性摄影创作与理论研究[D]. 李静怡. 中国艺术研究院, 2020(01)
- [7]时代与归因—《人民日报》对青少年犯罪的报道研究（1949-2018）[D]. 周媛媛. 华中师范大学, 2019(01)
- [8]王文澜摄影观及其实践研究[D]. 叶定宇. 南京师范大学, 2019(04)
- [9]中国新闻奖福建获奖作品研究[D]. 薛红洋. 厦门大学, 2019(08)
- [10]新华社摄影报道对香港区域形象的构建 ——以“香港回归20周年”报道为例[D]. 张希祉. 武汉体育学院, 2018(02)