一、纵横对比 尽显贤臣品格——《廉颇蔺相如列传》对比艺术赏析(论文文献综述)
刘依依[1](2020)在《传统文化视域下高中史传文教学策略研究》文中指出基于语文课程资源实现“立德树人”根本任务是当今语文学科教学改革的大趋势,“核心素养”的提出也凸显出“文化底蕴”养成的重要性。而史传文作为中华民族优秀传统文化的重要载体之一,理应承担起文化传承的新课标硬核教学任务。有鉴于此,本文以高中人教版语文必修教材中的史传文为研究对象,在传统文化视域下探求史传文教学策略,真正使文化素质教育落在实处。本文正文部分首先阐述史传文概念及文体特征,分析史传文文化传承的可行性。其次基于问卷、访谈与课堂观察等方法对鞍山市三所高中史传文教学现状进行数据整理与归因分析。再以史传文教学现存问题为依据提出传统文化视域下史传文教学策略。策略分为六个板块:倡导加强师生文体意识,建构大文化视角下阅读教学理论体系;教学目标指向“高文化素养与高分数”并轨双赢;教学重点是基于史传文字词句篇的传统文化常识与文化精神;尤其将传统文化视域下史传文阅读方法纳入教学内容来思考,强调学生综合阅读能力的养成;提倡采用多元教学方法将传统文化融入史传文教学的每一个环节;并提出基于文化视角的史传文教学评价方法以激活学生兴趣,让学生感受传统文化的魅力。借此研究,希望能够对高中史传文教学提供些许实践参考。
吴金华[2](2019)在《李齐贤怀古咏史诗研究》文中进行了进一步梳理李齐贤是活跃在高丽文坛的着名文学家,他的汉诗对高丽汉文学史的发展具有重要的作用。其中他的怀古咏史诗以多样的形式对中国的古人古事进行了议论歌咏,表现了人生感慨。本文以李齐贤的怀古咏史诗为研究对象,重点分析其怀古咏史诗的创作情况、思想感情和艺术表现。本文除绪论和结语外,共分为三章。第一章主要是对李齐贤怀古咏史诗的创作情况进行考辩。对李齐贤的怀古咏史诗进行概念界定和系年,探究李齐贤的交游活动对其怀古咏史诗创作的影响。第二章是对李齐贤怀古咏史诗的思想情感进行研究。李齐贤的怀古咏史诗中蕴涵的思想感情是丰富而深刻的,既有对历史理性的分析与思考,也有深沉的家国之情和身世之感等,文章通过对诗歌文本的详细解读,做出了深入分析。第三章是从艺术表现上对李齐贤的怀古咏史诗进行分析。通过炼字造句艺术、篇章艺术、意象的运用和艺术风格等四个方面来剖析李齐贤怀古咏史诗的艺术魅力。
武海敬[3](2016)在《《封神演义》诗词评注》文中研究表明本论文以《封神演义》中的诗词爲研究对象,对全书众首诗词进行注释,并在注释基础上对艺术成就较高、诗词内涵丰富的诗词进行简评,以便读者理解诗词内容和小说文化思想。本文主要有三个部分:前言、凡例、评注。前言分六小部分。第一部分概述《封神演义》诗词的研究现状及研究意义。第二部分介绍《封神演义》的诗词概况及来源。第三部分介绍《封神演义》诗词的功能:刻画人物、组织情节和渲染环境。第四部分分析《封神演义》诗词的艺术表现手法:典故艺术、对比艺术和比喻艺术。第五部分总结《封神演义》诗词的道教文化内涵:道教服饰文化、道教内丹文化和道教五行八卦文化。第六部分爲结语,概括总结全文内容,提出本文的研究重点和意义。凡例部分,介绍本注评所用的底本、注释的体例等,是本注评的提纲挈领。评注部分,即本论文的主体部分。注释方面,对诗词中所涉及的人物、地名、史实、佛道典籍等加以笺释,并对所涉及典故考证其出处,眞正做到文献学意义上的注释研究。在诗词注释的基础上,对作品内容、艺术等方面作出评价,力求爲神魔小说《封神演义》的诗词研究作出贡献。
黄瑞梅[4](2016)在《唐代咏史怀古七绝研究》文中认为从《全唐诗》中收集到唐代咏史怀古七绝共1042首,诗人共147位。文章对这近千首咏史怀古诗进行梳理归纳,力求系统地呈现出唐代咏史怀古七绝的全貌。论文分为五个部分,分别从唐代咏史怀古七绝的发展概况、唐代咏史怀古七绝的主要内容、唐代咏史怀古七绝的艺术特色、唐代咏史怀古七绝“专业”诗人研究、诗歌注释五个方面进行研究。唐代咏史怀古七绝与其他咏史怀古诗的区别,从内容上讲,咏史怀古七绝多是写一段情节、一个场景、一丝感悟,而其他咏史怀古诗可以记叙复杂的史事;在艺术上,七绝要求以小见大、言近旨远、语浅情深,追求的是一种悠然不尽的余味,更适于吟唱,而其他咏史怀古诗则很难做到这一点。第一章,对唐代咏史怀古七绝的概况进行系统的分析。把唐代咏史怀古七绝分为初盛唐、中唐、晚唐三个阶段。初盛唐的咏史怀古七绝作家作品的数量较少,作品共计18首,作家共计14位,多是抒发人事变迁、昔盛今衰之感;中唐的咏史怀古七绝比初盛唐的要多得多,作品共计126首,作家共计43位,主要以张祜、白居易、刘禹锡、韩愈、李益、李涉等为代表;晚唐是咏史怀古七绝发展的黄金时代,作品共计836首,作家共计90位,主要以杜牧、许浑、唐彦谦、李商隐、汪遵、胡曾、罗隐、周昙等为代表,从创作数量上来讲,这些诗人的咏史怀古七绝,除了许浑、唐彦谦为十六七首外,都达到了30首以上。第二章,论述唐代咏史怀古七绝的主要内容。咏人物,有对女性悲剧命运的关注,有对隐逸生活的向往,也有对荒淫吴国君主的批判,还有对不遇命运的悲叹。咏事件,则多是对历史上兴亡成败之史事进行咏叹。吟咏对象又多集中于写吴越史事、六朝史事、隋亡史事上。咏地名,则主要是以金陵和洛阳为对象,因为这两个地方更多地见证了朝代的兴亡史。第三章,论述唐代咏史怀古七绝的艺术特色。立意上的高远,主要表现在:有忧国忧民的情怀;胸中怀有远大的志向起到催人奋进的作用;诗中表达的某种理趣给人以启发;有淡泊名利的高尚情操。立意的新颖则主要是翻案诗。写作手法上主要是以小见大、语浅情深为主。表达方式上主要以抒情和议论为主。咏史怀古七绝善用多种修辞手法,主要有兴寄、衬跌、对比、反问等。诗歌章法结构上主要是起承转合的形态。第四章,对汪遵、胡曾、周昙三位写了大量咏史怀古组诗的诗人进行个案研究。分别从个人生平简介及创作情况、咏史怀古七绝的主要内容、咏史怀古七绝的写作特色等三个方面进行深入研究。附录对唐代近千首咏史怀古七绝进行了简明的注释。
韦春喜[5](2005)在《宋前咏史诗史》文中研究指明全文由引言、八章与余论组成,近29万字。 引言,指出咏史诗研究的意义与以前研究现状。认为以前的研究虽然有成绩,但存在着很大的缺欠。另外简述了本文的研究方法与大体思路。 第一章 咏史诗的界定、范围与产生根源 所谓咏史诗,是指以历史人物、事件、古迹等为题材或感触点,对之进行吟咏、思索,借以抒发思想感情,表达议论见解、历史感悟或借咏史以娱乐、讽谏、教育等的一种诗歌类型。与咏史诗相关的问题比较多,如咏史诗与神话、传说的历史化问题;咏史与典故的区别;咏史与史诗、诗史、咏怀的关系;关于咏史范畴问题等。咏史诗的产生根源,主要涉及:以农业为主的生产方式,以儒道为主的古代文化,宗法制度下的先祖崇拜,古代丰富的史学着作,“比兴”诗学精神,独特的时空观,封建专制性的文化语境,以及古代士子现实境况、孤独意识等原因。 第二章 先秦时期——咏史诗的萌芽期 《诗经》中的部分诗篇表现出一定的咏史因素。但占主体地位的史诗,因其民间集体创作性质、祭祖求福的神学色彩、主体性情感的不强等,使它们与后世咏史诗相比尚有较大的差距。屈原的《离骚》、《天问》和荀子的《成相杂辞》借史表达主体性情感、历史哲理思索,咏史性质更充分。但在这些作品中,“史”不占主体地位,不是关注的主要内容,不能看作咏史诗。 第三章 两汉时期——咏史诗的形成期 两汉咏史诗分为乐府与非乐府两类。乐府类数量较多。音乐性较强,有时可决定作品的诗体特征。入乐目的是为了言志抒情,也具有一定的娱乐性质。初步展现了以史为鉴、讽时刺世、抒情言志的咏史功能。最早采用或确立了史传、代言、论述三种咏史体式。非乐府咏史诗数量较少的原因是:从文体上讲,文人的咏史怀古创作多转向了辞赋;两汉诗歌大量佚失等。班固的《咏史》标志着咏史诗在完整意义上的最终形成,使咏史诗以一种类型式诗歌最早地出现在古代诗歌史上。 第四章 魏晋时期——咏史诗的发展、成熟期 曹魏时期的乐府咏史诗注重言志抒情,开拓出新的功能:讽鉴现实政治,具有政治实用性。在音乐性上,或借俗乐易于传播、接受的优势,来宣扬政治
徐国年[6](2000)在《《廉颇蔺相如列传》的对比艺术》文中研究指明
徐国年[7](2000)在《纵横对比 尽显贤臣品格——《廉颇蔺相如列传》对比艺术赏析》文中提出 《廉颇蔺相如列传》重点描写了蔺相如,司马迁浓墨重彩地为我们描绘了一个智勇双全、竭忠尽智、顾全大局的贤臣形象。从舍人到上大夫再到上卿,蔺相如似乎飞黄腾达,一路顺风,然而,当我们读罢全文后,不难发现,在一个又一个困难重重、险象横生的斗争中,蔺相如总是处在矛盾的浪尖上,有时甚至是生死的门槛边。但是,无论什么难题,蔺相如都能迎刃而解;无论何等险恶,蔺相如都能化险为夷,他的大智大勇,以国事为重的品格得到了充分表现。课文为此采用了多种文
二、纵横对比 尽显贤臣品格——《廉颇蔺相如列传》对比艺术赏析(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、纵横对比 尽显贤臣品格——《廉颇蔺相如列传》对比艺术赏析(论文提纲范文)
(1)传统文化视域下高中史传文教学策略研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
(一)研究缘起 |
1.顶层设计的宏观指向 |
2.部编教材新变化以及高考趋势 |
(二)研究意义 |
1.理论意义 |
2.实践意义 |
(三)研究现状 |
1.关于史传文理论体系的研究 |
2.关于史传文教学的研究 |
3.基于传统文化的教学研究 |
(四)研究方法 |
1.文献法 |
2.问卷法 |
3.访谈法 |
4.课堂观察法 |
一、传统文化视域下史传文教学的可行性 |
(一)史传文概念 |
(二)史传文文体特征 |
1.历史实录性 |
2.警示启迪性 |
3.文学审美性 |
4.线性叙事性 |
(三)史传文文化传承的可行性 |
二、传统文化视域下高中史传文教学现状及问题分析 |
(一)“史传文教学现状”调查分析(学生) |
1.学生对传统文化了解情况的调查 |
2.学生史传文体意识的调查 |
3.学生摄取学习内容的调查 |
4.学生学习效果的调查 |
5.学生延伸学习的调查 |
6.学生应对高考文言文试题传统文化相关部分的调查 |
(二)“史传文教学现状”访谈分析(教师) |
(三)史传文教学存在问题总结 |
1.理论素养提升:文体特征与相关理论体系综合应用不足 |
2.教学目标定位:情感态度价值观与综合能力养成关注不够 |
3.教学内容设置 |
(1)历史文化与人物文化精神实质的教学重点有待突出 |
(2)作者与文本主旨意脉链接过程的教学难点被忽略 |
(3)多元视角与方法解析文本的综合能力训练有待加强 |
4.职业能力:基于学生接受心理的教学方法有待多元化 |
5.学生方面:阅读史传经典的兴趣能力、文化储备有待提高 |
三、传统文化视域下高中史传文教学策略 |
(一)更新观念,提升教师理论素养 |
1.掌握史传文“史”的文体特征与应用 |
2.掌握大文化视角下阅读教学理论与应用 |
(二)高文化素养与高分数并重,设置教学目标 |
(三)紧扣文体特征,重构教学内容 |
1.基于字词教学的传统文化知识储备 |
2.基于传主形象与史传情节的社会文化解析 |
3.基于史传文教学与高考试题的文化层面链接 |
(四)基于多元文化视角,将阅读方法纳入教学内容 |
1.知人论世法——历史与心理文化视角聚焦作者 |
2.人物还原法——整本互见与人性视角聚焦传主 |
3.多元比较阅读法——综合思辨视角聚焦作者与传主 |
(五)依据学生接受心理,灵活运用教学方法 |
1.翻转课堂法——自主学习历史文化知识 |
2.思维导图法——理清作者意脉,强化逻辑思维训练 |
3.戏剧表演法——体悟人物的情感态度与价值观 |
4.任务驱动法——实现传统文化与现代意识的实践对接 |
(六)激活“文化”兴趣,善用教学评价 |
1.以“文化”为导向,重视激励性评价 |
2.“日积月累”与“厚积薄发”,形成性评价与总结性评价相结合 |
3.促进“文化交流”,自主、生生与教师评价相结合 |
四、传统文化视域下史传文教学反思与建议 |
(一)“互联网+”背景下语文教学资源库的建立 |
1.师生语文资源库的建立 |
2.课堂教学实践的线上延续 |
(二)基于字词句篇知识技能教学的传统文化传承 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
(2)李齐贤怀古咏史诗研究(论文提纲范文)
摘要 |
abstract |
绪论 |
一、李齐贤汉诗研究现状 |
二、本文研究的目的、意义与方法 |
第一章 李齐贤怀古咏史诗创作考辨 |
第一节 怀古咏史诗概念界定及创作系年 |
一、李齐贤怀古咏史诗概念界定 |
二、李齐贤怀古咏史诗系年 |
第二节 李齐贤交游情况与怀古咏史诗的创作 |
一、李齐贤在高丽朝行迹与怀古咏史诗的创作 |
二、李齐贤在元交游对怀古咏史诗创作的影响 |
第二章 李齐贤怀古咏史诗的思想情感 |
第一节 陪臣心态与家国之思 |
一、陪臣心态 |
二、家国之思 |
第二节 报国之情与功成身退 |
一、儒家思想观念对李齐贤的影响 |
二、赞忠勇之士,表报国之情 |
三、赞归隐贤士,抒归隐之情 |
第三节 关注现实与借古鉴今 |
一、关注现实,刺奸嫉恶 |
二、理性思考,以史为鉴 |
三、吊古伤今,物是人非 |
第三章 李齐贤怀古咏史诗的艺术表现 |
第一节 炼字造句艺术 |
一、虚字的成功运用 |
二、数目字的运用 |
三、句式工整,句法灵活 |
第二节 篇章艺术 |
一、诗题与诗序 |
二、起句和结句艺术 |
三、组诗的创作 |
第三节 意象的运用 |
一、李齐贤怀古咏史诗意象的分类 |
二、特定意象的情感指向 |
三、意象运用的特点 |
第四节 艺术风格 |
一、雄浑豪迈 |
二、沉郁顿挫 |
结语 |
参考文献 |
攻读学位期间的论文成果 |
附录:李齐贤怀古咏史诗七十首 |
致谢 |
(3)《封神演义》诗词评注(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
前言 |
(一)《封神演义》诗词研究现状 |
1.1950 年代到1980年代《封神演义》诗词研究 |
2.1990 年代到2010年代《封神演义》诗词研究 |
(二)《封神演义》诗词概况、来源 |
1.《封神演义》诗词概况 |
2.《封神演义》诗词来源 |
(三)《封神演义》诗词功能 |
1.刻画人物功能 |
2.组织情节功能 |
3.渲染环境功能 |
(四)《封神演义》诗词的艺术特点 |
1.典故艺术 |
2.对比艺术 |
3.比喻艺术 |
(五)《封神演义》诗词的道教文化特点 |
1.道教服饰文化 |
2.道教内丹文化 |
3.道教五行八卦文化 |
结语 |
评注标准及注释凡例 |
《封神演义》诗词注评 |
参考文献 |
致谢 |
(4)唐代咏史怀古七绝研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、唐代咏史怀古七绝的研究意义 |
二、唐代咏史怀古七绝研究述评 |
第一章 唐代咏史怀古七绝的概况 |
第一节 初盛唐的咏史怀古七绝 |
第二节 中唐的咏史怀古七绝 |
第三节 晚唐的咏史怀古七绝 |
第二章 唐代咏史怀古七绝的主要内容 |
第一节 咏人物 |
第二节 咏事件 |
第三节 咏地名 |
第三章 唐代咏史怀古七绝的艺术特色 |
第一节 高远而新颖的立意 |
第二节 以小见大、语浅情深的写作手法 |
第三节 抒情、议论为主的表达方式 |
第四节 善用多种修辞手法 |
第五节 起承转合的章法 |
第四章 唐代咏史怀古七绝“专业”诗人研究 |
第一节 汪遵 |
第二节 胡曾 |
第三节 周昙 |
结束语 |
参考文献 |
附录:唐代咏史怀古七绝注 |
邙山 |
长门怨 |
铜雀台 |
王昭君 |
吴故宫 |
出塞 |
长门怨二首 |
苏台览古 |
越中览古 |
口号吴王美人半醉 |
西施石 |
再过金陵 |
剑池 |
出塞曲 |
过故洛城 |
金谷园 |
宿白马寺 |
读峄山碑 |
闲居览史 |
宿昭应 |
题琅邪上方 |
桃花曲 |
题宋玉亭 |
过宋氏五女旧居宋氏女姊五人,贞元中同入宫 |
商山祠堂即事 |
奉诚园闻笛园,马侍中故宅 |
中牟县经鲁公庙尝修名臣略,系司徒公 |
陕府宾堂览房杜二公仁寿年中题纪手迹 |
经窦车骑故城 |
南游感兴 |
题虎丘山西寺 |
昭君词 |
湘川野望 |
题伯夷庙 |
汴河曲 |
过马嵬 |
隋宫燕 |
汉宫词一作韩翃诗 |
宫怨 |
塞下曲 |
上黄堆烽 |
长门怨一作长信宫 |
昭君词 |
明妃怨 |
登岘亭 |
古宫怨 |
过绮岫宫 |
长信宫二首 |
晓望华清宫 |
题酸枣县蔡中郎碑 |
过华清宫 |
登古城 |
题越王台 |
登阖闾古城 |
盘豆驿 |
宿严陵 |
题楚昭王庙 |
和李司勋过连昌宫 |
过鸿沟 |
题广昌馆 |
湘中 |
游太平公主山庄 |
汉宫词三首 |
题秦岭 |
汨罗遇风 |
杨柳枝词九首.其六 |
阿娇怨 |
秋扇词 |
台城怀古 |
金陵五题·石头城 |
金陵五题·乌衣巷 |
金陵五题·台城 |
金陵五题.生公讲堂 |
金陵五题·江令宅 |
韩信庙 |
故洛城古墙 |
梁国祠 |
题阳人城 |
晋王龙骧墓 |
华清宫 |
天津桥 |
赋得听边鸿 |
题四皓庙 |
读庄子 |
读鄂公传 |
王昭君二首 |
读老子 |
读庄子 |
罗敷水 |
思子台有感二首 |
长门怨 |
长门怨 |
汉宫曲 |
题伍员庙 |
长洲览古 |
金谷览古 |
汴河览古 |
登北固山亭 |
晓过函谷关 |
题商山庙 |
隋宫 |
襄阳怀古 |
经桃花夫人庙 |
昭君怨 |
越溪怀古 |
晓望华清宫 |
解昭君怨 |
九成宫 |
司马相如琴歌 |
连昌宫 |
邺中怀古 |
感春申君 |
过汾水关 |
退宫人二首 |
过阴陵 |
鸿沟 |
长门怨 |
偶题 |
马嵬坡 |
太真香囊子 |
李夫人词 |
集灵台二首 |
华清宫四首 |
折杨柳枝二首 |
过石头城 |
题酸枣驿前碑 |
钩弋夫人词 |
江上见月怀古 |
建邺怀古 |
夷陵城 |
武侯庙古柏 |
阴地关见入蕃公主石上手迹 |
读田光传 |
过魏文贞公宅 |
隋宫春 |
春申君 |
题横江馆 |
奉陵宫人 |
过华清宫绝句三首 |
江南怀古 |
登乐游原 |
江南春 |
过勤政楼 |
赤壁 |
云梦泽 |
泊秦淮 |
题桃花夫人庙 |
读韩杜集 |
隋堤柳 |
青冢 |
赠渔父 |
汴河阻冻 |
题乌江亭 |
汴河怀古 |
题木兰庙 |
偶题 |
题商山四皓庙一绝 |
华清宫 |
隋苑 |
途经秦始皇墓 |
韩信庙 |
听琵琶 |
旌儒庙 |
金谷园 |
陈宫怨二首 |
读戾太子传 |
鸿沟 |
题四老庙二首 |
览故人题僧院诗 |
秦楼曲 |
越中 |
楚宫怨二首 |
华清宫 |
骊山有感 |
龙池 |
咸阳宫 |
梦泽 |
岳阳楼 |
岳阳楼 |
汉宫词 |
隋宫 |
席上作 |
过招国李家南园二首 |
代魏宫私赠 |
咏史 |
华清宫 |
齐宫词 |
青陵台 |
汉宫 |
读任彦升碑 |
五松驿 |
灞岸 |
过郑广文旧居 |
楚吟 |
南朝 |
题汉祖庙 |
景阳井 |
东阿王 |
钧天 |
漫成五章 |
过景陵 |
四皓庙 |
过楚宫 |
吴宫 |
贾生 |
王昭君 |
旧将军 |
曼倩辞 |
李卫公 |
四皓庙 |
赤壁 |
定子 |
北齐二首 |
经刘校书墓 |
长门怨 |
咏韦皋 |
长信宫 |
广陵城 |
冷日过骊山 |
题曹娥庙 |
广陵道 |
易水怀古 |
长信宫 |
乌江 |
新安故关 |
吴故宫 |
兰昌宫 |
马嵬坡 |
游嘉州后溪 |
过骊山 |
铜雀台 |
彭门偶题 |
登望京楼赋 |
杨柳枝 |
经苏秦墓 |
李斯井 |
马嵬 |
四皓 |
过吴景帝陵 |
题商山庙 |
长门怨一作张乔诗 |
马嵬驿 |
细腰宫 |
息国 |
南阳 |
梁寺 |
杞梁墓 |
夷门 |
汴河 |
燕台 |
聊城 |
西河 |
密县 |
破陈 |
晋河 |
金谷 |
三闾庙 |
易水 |
严陵台 |
淮阴 |
鸡鸣曲 |
采桑妇 |
渔父 |
越女 |
望思台 |
比干墓 |
郢中 |
北海 |
招屈亭 |
屈祠 |
铜雀台 |
延平津 |
项亭 |
乌江 |
绿珠 |
升仙桥二首 |
隋柳 |
杨柳 |
桐江 |
招隐 |
陈宫 |
樊将军庙 |
东海 |
昭君 |
五湖 |
渑池 |
函谷关 |
苍颉台 |
长城 |
汉宫井 |
华清宫 |
歌风台 |
泰伯庙 |
和袭美泰伯庙 |
景阳宫井 |
汉宫词 |
宫人斜 |
严光钓台 |
读陈拾遗集 |
吴宫怀古 |
范蠡 |
怀宛陵旧游 |
淮西 |
题裴晋公华岳庙题名 |
洛阳咏古一作胡曾诗 |
台城 |
长门怨 |
望思台 |
铜雀台 |
倢伃怨 |
咏史诗·乌江 |
咏史诗·章华台 |
咏史诗·细腰宫 |
咏史诗·沙苑 |
咏史诗·石城 |
咏史诗·荆山 |
咏史诗·阳台 |
咏史诗·居延 |
咏史诗·沛宫 |
咏史诗·金谷园 |
咏史诗·夷门 |
咏史诗·黄金台 |
咏史诗·夷陵 |
咏史诗·汉江 |
咏史诗·陈宫 |
咏史诗·南阳 |
咏史诗·即墨 |
咏史诗·渭滨 |
咏史诗·五湖 |
咏史诗·易水 |
咏史诗·长平 |
咏史诗·西园 |
咏史诗·长沙 |
咏史诗·圯桥 |
咏史诗·铜雀台 |
咏史诗·东晋 |
咏史诗·吴江 |
咏史诗·函谷关 |
咏史诗·武关 |
咏史诗·垓下 |
咏史诗·郴县 |
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汴河 |
温泉 |
陈宫 |
驾蜀回 |
过王濬墓 |
焚书坑 |
始皇陵 |
四皓庙 |
浮云 |
邺城 |
铜雀台 |
炀帝陵 |
马嵬坡 |
隋堤柳 |
孟浩然墓 |
秦纪 |
姑苏台 |
王濬墓 |
圉城偶作 |
乌程 |
故都 |
董仲舒 |
罗敷水 |
帝幸蜀 |
贵游 |
西施 |
严陵滩 |
华清宫 |
韩信庙 |
韦公子 |
望思台 |
王夷甫 |
书淮阴侯传 |
青山庙 |
许由庙 |
八骏图 |
题杜甫集 |
华清宫 |
金陵晚望 |
灞陵亭 |
焚书坑 |
穆天子传 |
楚天 |
垂柳 |
登兴元城观烽火 |
邓艾庙 |
唐彦谦 |
四老庙 |
南梁戏题汉高庙 |
洛神 |
见炀帝宝帐 |
严子陵 |
北齐 |
楚世家 |
骊山道中 |
吊李群玉 |
读李白集 |
题张衡庙 |
续纪汉武 |
读庾信集 |
过茂陵 |
招隐 |
金陵怀古 |
陈琳墓 |
楚事 屈原云:目极千里伤春心。宋玉云:悲哉秋之为气。 |
豫让 |
经蔡坚墓 |
贾谊 |
八骏图 |
经严陵钓台 |
后魏行 |
长城 |
楚行吟 |
题李斯传 |
金陵图 |
台城 |
题七步廊 |
青冢 |
古战场 |
言怀 |
经范蠡旧居 |
隋堤柳 |
司马长卿 |
灵均 |
马嵬 |
马嵬二首 |
严陵钓台 |
楚国史 |
张仪 |
读汉纪 |
明妃 |
马嵬 |
西施 |
马嵬 |
长门怨 |
过隆中 |
题《李将军传》 |
读杜紫微集 |
楚怀王 |
商山 |
金陵怀古 |
题晰上人贾岛诗卷 |
巫山下作 |
王昭君 |
唐虞门·唐尧 |
唐虞门·虞舜 |
唐虞门·舜妃 |
唐虞门·再吟 |
三代门·夏禹 |
三代门·再吟 |
三代门·太康 |
三代门·后稷 |
三代门·文王 |
三代门·武王 |
三代门·太公 |
三代门·再吟 |
三代门·又吟 |
三代门·子牙妻 |
三代门·周公 |
三代门·夷齐 |
三代门·管蔡 |
三代门·成王 |
三代门·幽王 |
三代门·平王 |
春秋战国门·祭足 |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·隐公 |
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春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·平公 |
春秋战国门·文公 |
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春秋战国门·陈灵公 |
春秋战国门·陈蔡君 |
春秋战国门·楚惠王 |
春秋战国门·楚怀王 |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·韩惠王 |
春秋战国门·顷襄王 |
春秋战国门·武公 |
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春秋战国门·豫让 |
春秋战国门·毛遂 |
春秋战国门·再吟 |
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春秋战国门·再吟 |
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春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·陈轸 |
春秋战国门·田饶 |
春秋战国门·鲍叔 |
春秋战国门·晏婴 |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·又吟 |
春秋战国门·叔向 |
春秋战国门·师旷 |
春秋战国门·智伯 |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·襄子 |
春秋战国门·杨回 |
春秋战国门·颜回 |
春秋战国门·子贡 |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·郑相 |
春秋战国门·子产 |
春秋战国门·管仲 |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·范蠡 |
春秋战国门·屈原 |
春秋战国门·黄歇 |
春秋战国门·王后 |
春秋战国门·樊姬 |
春秋战国门·齐桓公 |
春秋战国门·中山君 |
春秋战国门·赵简子 |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·赵宣子 |
春秋战国门·韩昭侯 |
春秋战国门·魏文侯 |
春秋战国门·郤成子 |
春秋战国门·秦武阳 |
春秋战国门·田子方 |
春秋战国门·淳于髡kūn |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·田子奇 |
春秋战国门·百里奚 |
春秋战国门·孙叔敖 |
春秋战国门·鲁仲连 |
春秋战国门·宋子罕 |
春秋战国门·宫之奇 |
春秋战国门·王孙满 |
春秋战国门·颜叔子 |
春秋战国门·张孟谭 |
春秋战国门·公子无忌 |
春秋战国门·再吟 |
春秋战国门·侯嬴朱亥 |
春秋战国门·再吟 |
秦门·胡亥 |
秦门·再吟 |
秦门·赵高 |
秦门·陈涉 |
秦门·项籍 |
秦门·范增 |
前汉门·高祖 |
前汉门·再吟 |
前汉门·周苛纪信 |
前汉门·酂侯 |
前汉门·曲逆侯 |
前汉门·薛公 |
前汉门·条侯 |
前汉门·平津侯 |
前汉门·博陆侯 |
前汉门·夏贺良 |
前汉门·王莽 |
前汉门·再吟 |
前汉门·又吟 |
前汉门·毛延寿 |
前汉门·刘圣公 |
前汉门·樊崇徐宣 |
前汉门·僭号公孙述 |
后汉门·光武 |
后汉门·明帝 |
后汉门·桓帝 |
后汉门·灵帝 |
后汉门·废帝 |
后汉门·献帝 |
后汉门·再吟 |
后汉门·子密 |
后汉门·羊续 |
后汉门·杨震 |
后汉门·赵孝 |
后汉门·马后 |
后汉门·魏博妻 |
后汉门·曹娥 |
后汉门·周都妻 |
后汉门·鲍宣妻 |
后汉门·吕母 |
三国门·蜀先主 |
三国门·再吟 |
三国门·后主 |
三国门·吴后主 |
三国门·王表 |
三国门·鲁肃 |
晋门·晋武帝 |
晋门·再吟 |
晋门·惠帝 |
晋门·贾后 |
晋门·怀帝 |
晋门·愍帝 |
晋门·郭钦 |
晋门·王夷甫 |
晋门·王茂弘 |
晋门·吴隐之 |
晋门·再吟 |
六朝门·前赵刘聪 |
六朝门·前凉张轨 |
六朝门·后魏武帝 |
六朝门·三废帝 |
六朝门·苻坚 |
六朝门·再呤 |
六朝门·又吟 |
六朝门·宋武帝 |
六朝门·二废帝 |
六朝门·齐废帝东昏侯 |
六朝门·梁武帝 |
六朝门·再吟 |
六朝门·简文帝 |
六朝门·元帝 |
六朝门·谢举 |
六朝门·朱异 |
六朝门·傅昭 |
六朝门·宣帝 |
六朝门·李集 |
隋门·隋文帝 |
隋门·独孤后 |
隋门·炀帝 |
隋门·贺若弼 |
读三国志 |
望思台 |
写庄子 |
祖龙词 |
隋堤柳 |
再过金陵 |
登下蔡县楼 |
吴·黄金车 |
吴·赤壁 |
吴·鲁肃指囷(qūn) |
吴·甘宁斫营 |
吴·徐盛 |
吴·鲁肃 |
吴·武昌 |
吴·顾雍 |
吴·吕蒙 |
吴·介象 |
吴·濡须坞 |
吴·周泰 |
吴·张纮 |
吴·孙坚后 |
吴·陆统 |
吴·青盖 |
晋·七宝鞭 |
晋·庾悦鹅炙 |
晋·谢玄 |
晋·谢混 |
晋·陆玩 |
晋·王坦之 |
晋·蒲葵扇 |
晋·王郎 |
晋·刘毅 |
晋·王恭 |
晋·谢公赌墅 |
晋·苻坚投箠 |
晋·卫玠 |
晋·郭璞脱襦 |
晋·庾楼 |
晋·新亭 |
宋·大岘 |
宋·放宫人 |
宋·借南苑 |
宋·谢澹云霞友 |
宋·乌衣巷 |
宋·袁粲 |
宋·刘伯龙 |
宋·王方平 |
宋·黄罗襦 |
宋·谢朏fěi |
宋·羊玄保 |
齐·谢朏 |
齐·小儿执烛 |
齐·王僧佑 |
齐·王僧虔 |
齐·明帝裹蒸 |
齐·郁林王 |
齐·何氏小山 |
齐·王伦之 |
齐·潘妃 |
齐·王亮 |
梁·分宫女 |
梁·马仙埤 |
梁·勍敌 |
梁·蔡撙 |
梁·楚祠 |
梁·谢朏小舆 |
梁·八关斋 |
梁·庾信 |
陈·王僧辨 |
陈·武帝蚌盘 |
陈·虞居士 |
陈·姚察 |
陈·宣帝伤将卒 |
陈·临春阁 |
陈·结绮阁 |
陈·望仙阁 |
陈·三阁 |
陈·狎客 |
陈·淮水 |
陈·江令宅 |
陈·后庭舞 |
西施 |
四老庙 |
昭君冢 |
阖闾城怀古 |
婕妤怨 |
长门怨二首 |
明妃怨 |
读孝经 |
题屈原祠 |
读庾信集 |
胡笳曲 |
昭君怨 |
长门怨 |
宿严陵钓台 |
端午 |
曹娥碑 |
比干传 |
看金陵图 |
题严子陵祠二首后首一作杜荀鹤诗 |
读研期间发表的论文 |
致谢 |
(5)宋前咏史诗史(论文提纲范文)
中文摘要 |
ABSTRACT |
引言 |
第一章 咏史诗的界定、范围与产生根源 |
第一节 咏史诗的界定 |
第二节 与咏史诗相关的几个问题 |
第三节 咏史诗的产生根源探析 |
第二章 先秦时期——咏史诗的萌芽期 |
第一节 《诗经》中部分作品的咏史因素 |
第二节 屈原《离骚》、《天问》、荀子《成相杂辞》的咏史性质 |
第三章 两汉时期——咏史诗的形成期 |
第一节 两汉咏史诗概况 |
第二节 两汉的乐府咏史诗 |
第三节 两汉非乐府咏史诗较少的原因与班固的《咏史》 |
第四章 魏晋时期——咏史诗的发展、成熟期 |
第一节 曹魏时期的咏史诗 |
第二节 两晋咏史诗概况、新的主题与流变 |
第三节 两晋时期的乐府咏史诗 |
第四节 左思与《咏史》诗 |
第五节 陶渊明与咏史诗 |
第六节 魏晋咏史诗的基本类型 |
第五章 南北朝时期——咏史诗的进一步发展期 |
第一节 南北朝咏史诗概况 |
第二节 南朝咏史诗的特征、艺术成就 |
第三节 颜延之与咏史诗 |
第四节 《文选》选录咏史诗的标准问题 |
第五节 北朝和隋代的咏史诗 |
第六章 唐代——咏史诗的繁盛期(初唐) |
第一节 唐代咏史诗的繁荣、原因及演进阶段 |
第二节 初唐咏史诗概况 |
第三节 前期贞观君臣与咏史诗 |
第四节 后期宫廷文人与咏史诗 |
第五节 后期下层文人与咏史诗 |
第六节 陈子昂与咏史诗 |
第七章 唐代——咏史诗的繁盛期(盛唐) |
第一节 盛唐咏史诗的内涵、情感指向 |
第二节 李白与咏史诗 |
第三节 杜甫与咏史诗 |
第四节 道教诗人吴绮与咏史组诗 |
第八章 唐代——咏史诗的繁盛期(中晚唐) |
第一节 中晚唐咏史的繁盛及时代、文化原因 |
第二节 中晚唐咏史诗的思想情感指向 |
第三节 刘禹锡与咏史诗 |
第四节 杜牧与咏史诗 |
第五节 李商隐与咏史诗 |
第六节 体制庞大、蔚为大观的中晚唐咏史组诗 |
余论 |
附录一 宋前咏史诗篇目索引 |
附录二 咏史诗研究主要论文索引 |
参考文献 |
致谢 |
攻读博士学位期间发表的学术论文目录 |
学位论文评阅及答辩情况表 |
(6)《廉颇蔺相如列传》的对比艺术(论文提纲范文)
一、横比 |
二、纵比 |
四、纵横对比 尽显贤臣品格——《廉颇蔺相如列传》对比艺术赏析(论文参考文献)
- [1]传统文化视域下高中史传文教学策略研究[D]. 刘依依. 鞍山师范学院, 2020(01)
- [2]李齐贤怀古咏史诗研究[D]. 吴金华. 青岛大学, 2019(02)
- [3]《封神演义》诗词评注[D]. 武海敬. 辽宁师范大学, 2016(05)
- [4]唐代咏史怀古七绝研究[D]. 黄瑞梅. 广西师范学院, 2016(03)
- [5]宋前咏史诗史[D]. 韦春喜. 山东大学, 2005(08)
- [6]《廉颇蔺相如列传》的对比艺术[J]. 徐国年. 语文教学与研究, 2000(09)
- [7]纵横对比 尽显贤臣品格——《廉颇蔺相如列传》对比艺术赏析[J]. 徐国年. 语文天地, 2000(01)