一、美国成功研制全天候服装面料（论文文献综述）
邱昀梵[1]（2020）在《基于柔性压力传感器的气囊防护功能服研究》文中提出我国是自然灾害频发多发的国家,如地震、塌方、山体滑坡等。以地震为例,在2020年全国地震局长会议中,中国地震局在会议中发布的《2019年地震年报》显示,2019年中国共发生30次5级以上地震,地震等自然灾害频繁发生并且危害程度深,造成伤亡多,国家有大量官方和民间的救援组织及救援后备人员,但现阶段救援人员防护功能服较为简单,如何提高救援人员自身的安全保障系数还有很大的研究空间。在与国内最大的民间救援组织负责服装采购的工作人员的沟通中了解到,救灾现状中救援人员穿戴的设备中只有头盔有一定的保护作用,大部分穿着的服装只有防雨、防撕裂、标志性颜色、面料反光警示等基本功能,在遇到撞击挤压等致命伤害时无任何防护作用。目前,国内外纺织服装领域的智能化功能性研究已成为趋势,“中国制造2025”、“工业4.0”进一步提升了我国服装智能化研究的深度,但针对自然灾害救援人员的防护服装、建筑工人防挤压撞击的防护功能服的研究还需要有很长的时间去提高。课题针对这一现状,基于柔性压力传感器的性能,从防护服装防护功能性和着装生理舒适性的角度出发,设计研究气囊式的被动防护装置功能服,以期缓解穿着对象因挤压撞击伤害造成的生命安全威胁。课题的研究主要包括以下几个方面内容:第一,阐述了研究背景及地震、塌方、建筑事故等方面的数据,明确研究内容,突出研究意义及创新方向。根据使用领域不同进行分类总结国内外气囊式防护服装市场现有的产品。第二,介绍柔性压力传感器,以传感器,压力传感器,柔性压力传感器层次递进的方式阐述其关系,进行分类并介绍他们的应用现状及发展趋势。从柔性压力传感器的组成部分出发,分析各部分的材料性能,总结出最适合课题研究的柔性压力感应器材料组合。第三,从气囊的材料和制作工艺两方面分析气囊设计的影响因素。第四,经过对穿着对象的分析,对双层气囊结构进行设计,以求达到对身体致命部位的挤压防护功能。双层气囊的结构设计中第一层气囊根据男性运动状态下的身体局部出汗量分布展开,以此作为柔性传感器的链接媒介。第二层气囊的结构根据96例坍塌事故挤压损伤病例的伤害类型分类展开结构设计,使气囊在起作用时,将对人体的颈部、肩膀、脊柱、肋骨、盆骨等脆落易受挤压撞击损伤部位起到良好的防护作用。第五,气囊防护功能服系统的其他设计,包含内胆的织物性能要求和结构设计、外套的织物性能要求和结构设计、压缩气瓶种类的选择等。
李小珺[2]（2020）在《一衣多穿在轻户外服装中的设计应用》文中认为随着轻户外运动逐渐成为深受现代都市人推崇的一种健康积极的生活方式,在城市街头穿着轻户外风格的服装也已成为一种流行。各大专业户外品牌、运动品牌甚至潮流品牌也相继推出“轻户外”用途的服装,以满足不断增长的市场需求。可一衣多穿的轻户外服装可以通过增加服装穿用频率来减少消费者购买服装的行为,从而达到节约资源、减少浪费的目的。笔者通过对相关文献、书籍、期刊等资料的查阅,对相关信息进行归纳提取,结合一衣多穿的典型案例,首先根据设计目的的不同,将一衣多穿的设计方法划分为以用户参与为导向的一衣多穿、以用户需求为导向的一衣多穿两大方向,前者具体可分为:留余设计、半成品设计、模块化设计;后者包括:缠绕包裹式、开合式、可拆卸式、转换式。在此基础上,笔者对不同类型的一衣多穿设计方法应用于轻户外服装进行了可行性分析,并根据分析结果选择了三种适合于轻户外服装的设计方法进行具体的应用方式研究及相关设计实验。本文试尝研究和发掘一衣多穿应用于轻户外服装的有效可行的设计方法,以满足轻户外消费群体对此类服装美观性、功能性、可参与性的需求。可一衣多穿的轻户外服装兼顾功能性与设计感,能够为穿着者提供更多搭配方式上的选择及展示个人审美趣味的机会,同时符合服装可持续发展的趋势,在未来依然具有较大的发展潜力。
周澳[3]（2019）在《蓄电发热太阳能服装研发及测评》文中研究表明随着科技的发展,社会的进步,越来越多的新能源得到利用,而太阳能作为一种新型可再生清洁能源在各个行业都有广泛应用。服装长期暴露在阳光下,是接触阳光的良好载体,将服装与太阳能一体化,是将高科技元素融入日常生活、开辟绿色环保新能源的一条新途径。在纺织服装领域,对太阳能的研究利用主要集中在开发太阳能发热服和太阳能蓄电发电服两个方面,而关于这些功能各异的太阳能服装的实际使用表现却未可知。且在考虑的太阳能电池安装位置时,大多基于美学角度,没有针对太阳能电池自身转化效率较低的问题进行研究选择,这大大阻碍了太阳能在纺织服装领域的利用。针对太阳能在服装上的应用有待深入、太阳能电池利用率较低的问题,本文采用人体工效学的思维方法,利用人台为载体,在非稳态环境中对太阳能电池安装位置进行探索,进而将研究结果与服装面料和结构及电子器件进行综合优化设计,制作出一款太阳能蓄电发热服,并对其发热能力进行测试研究。最后对服装整体性能进行提升,基于单片机技术整合加入心率检测和GPS定位功能,使服装不仅可以用于发热充电,还具有健康管理的功能,使太阳能的利用更加广泛,且手机APP的设计提升了用户使用感。具体研究内容及结果如下:（1）通过对比现有三种太阳能电池的性能,选择多晶硅太阳能电池,进行太阳能电池安装位置实验。在女装人台上选择左肩线与胸围线二分之一处于左公主线交叉点、右肩线与胸围线二分之一处于右公主线交叉点、腰围线与前中心线交叉点、腰围线与臀围线二分之一处于左公主线交叉点、腰围线与臀围线二分之一处于右公主线交叉点、后颈点下方于后中心线交叉点、胸围线与后中心线交叉点、腰围线与后中心线交叉点这8个关键点,对太阳能电池在服装上的安装位置进行模拟,分析所得环境因素实验数据,选定太阳能辐射量为后续研究的影响因素。分析这8个关键点处太阳能电池的输出功率,得出在非稳态环境中,人体左右胸部上方位置太阳能电池功率显着好于其他位置,因此选定人体左右胸部上方位置为太阳能电池的最佳安装位置。（2）将研究结果应用到后续服装的设计与制作中,首先对充放电电路和蓄电电路进行设计与焊接,然后选择合适的服装面辅料,对服装各部位细节进行合理设计,最终制作出一套穿着舒适、符合人体工效学、太阳能利用效率高的太阳能蓄电发热服装。该款服装由外套和马甲组成,太阳能电池位于外套胸部口袋内,马甲夹层内置碳纤维发热片,所有电路均可拆卸。（3）采用红外热像仪和EP-TA20CBC充电器对制作出来的太阳能蓄电发热服装的性能进行测试。实验数据显示,此款太阳能服装利用太阳能电池充电时长平均为13.14小时,使用充电器充电时长平均为6.97小时;蓄电池理论放电时长为3.75小时,实际不到3小时,数据的误差在合理范围内,服装整体充放电效果良好。服装前片的最高温度为42.62℃,平均温度为37.02℃;服装后片最高温度为39.42℃,平均温度为34.96℃,且180min后在距离发热片10cm的位置,服装的表面温度尚有26℃多,发热持续时间较长,整体发热性能良好。（4）通过前期的研究成果,总结上述服装的不足,对太阳能服装的功能进行了升级优化,在后背增加两块柔性太阳能电池,服装的设计不做过多改变,基于单片机技术开发出一套太阳能服装系统,加入心率检测和GPS定位功能,使服装不仅可以用于发热充电,还具备初步的健康管理功能,将这些功能集成在手机APP上,方便操控且更加智能。
楚小庆[4]（2018）在《技术发展与艺术形态嬗变的关系研究》文中指出自20世纪以来,技术的发展深刻地影响着艺术形态的变化,艺术形态的变化也及时回应着技术的变化。论文以技术作为艺术形态发展脉络的参照系,以技术的变化历程为时间坐标,对艺术创作与传播的历史轨迹做了梳理,着力思考在这个轨迹中,技术对于艺术的深刻影响以及艺术对技术发展的回应。技术发展与艺术形态嬗变的关系及其规律问题的探讨和展开,是以技术与艺术两者之间的辩证发展和相互影响关系为理论基础,从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合三个维度予以分析概括,以技术与艺术的共同未来和展望归纳研究结论。论文从绪论到结论,是一条一以贯之的主线。绪论包括概念与范畴、目的与创新、思路与方法、研究现状分析四个部分,并由此作为铺垫,引出关于本研究选题的理论思考部分。第二章理论思考可归纳为四个方面,分别为:内在本质特征:关联、多元、辩证、统一,西方理论比较:三个主要流派,社会现实意义:重要性、复杂性、艺术学宏观视角,理论基点与关键问题:普遍性、特殊性与中国实践。整篇论文以此四个方面的理论思考为立足点,展开了关于技术发展与艺术形态嬗变的关系和相互影响的论述、分析,其分析的脉络主干和主要依托为技术与艺术的历史发展进程,对这一延续上下五千年的宏大进程,论文又一分为二的从两个方面展开客观分析,也即技术对艺术的作用以及艺术对技术的影响。从章节上,关于两者的关系和影响,分别从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合这三个维度做了分析概括,而从具体的现象和形态领域梳理,则可分成以下八个方面,也即:艺术空间:文化生态与传统审美内涵变化,艺术语言:动态综合、主观体验与传播维度变化,艺术门类:新形态涌现、艺术扩容与门类拓展,艺术程式:作品呈现与欣赏场域、方式变化,艺术观念:作品创作工具、方法、观念变化,主客体关系:实践中作品创作与欣赏关系的变化,新艺术形式:与新技术环境融合共生,跨界整合:创作表现实践活动的新探索。以上述这八个方面较为详细的分析论述为基础,以前述四方面的理论思考为着眼点,以技术与艺术的历史发展进程为依托,以技术对艺术的作用与艺术对技术的影响的客观分析为关照和平衡尺度,论文经过上述系统的梳理、分析,得出了技术与艺术的共同未来与发展走向。对于技术与艺术共同未来具体内容的阐述,论文又从分析和展望两个方面具体入手,从发展规律与文化表现、辩证关系与社会影响、交互多元的文化景观三个方面做了深入地分析,从文化逻辑与美学观念、技术控制与文化自觉、审美理想与精神追求三个方面做了理论层面的宏观展望。在具体三点分析和三方面的展望之基础上,从上述六个方面的问题分析和阐述中得出核心观点,也即艺术审美活动的方向与精神文化坐标:以人为原点,携手传承与弘扬,创作生产技术与艺术相互协调统一的优秀作品。所以,全文结论为:技术与艺术共同携手面向美好未来。在人类社会的历史发展进程中,技术与艺术之间始终保持着密切的关联。技术进步虽然与艺术形态的发展变化之间并不存在直接的等同对应关系,但艺术自身又确实存在着对技术的依存关系。艺术作品既是技术之物,是技术支撑的具体呈现,与技术的进步发展密切相关,同时也是内在观念的显现和表达。在当代社会,技术进步对艺术的影响已拓展到艺术作品形式表现之外的广阔领域。技术从制作手段、材料载体、场景氛围和信息表达等方面对艺术作品形态的变化产生着影响。艺术则主要通过交流的方式、审美的途径、教化的功能、创意的驱动四个维度,展现着艺术本质属性对技术生态变革所产生的促进作用。艺术折射了社会文化中人与社会之间不断调整着的相互关系;同样,技术在自身发展中也以人为原点,关注并解决上述问题。技术决定了不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法手段。技术不断延长和拓展着艺术创作的方式和手段,潜移默化地影响着艺术的思想、观念、方法,带来了艺术作品外在感受方式和欣赏者心理感知的变化,同时也带来了艺术作品内在意蕴、精神品格和思想内涵的变化。技术进步逐步改变着整个艺术生态,在艺术形式表现中促使产生了新的形式特征,生成了新的艺术形态,形成了新的艺术门类。技术进步推动着人、社会、自然三者的关系随之变化,不仅产生了新的社会文化形态,而且形成了对传统经典艺术创作和表现形式认识的提升,由此生成的艺术精神则进一步形成了对现实社会的文化引领。技术的不断进步赋予艺术创作和艺术作品不同的时代信息和技术特征。技术决定不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法与手段,并呈现出不同面貌;同时,技术变革更使隐含在艺术表象内部的艺术观念同步发生重要的变化。这在外部显现为创作工具、材料应用、表现载体以及创作手法的改变,在内部则折射出审美追求、认识方式与评价模式的变化。艺术创作的数字化和艺术作品的虚拟化,反映了技术进步影响下艺术创作对于新材料、新介质以及新的存在、传播方式的广泛运用,以及个人审美精神领域中一种新的生命体验的艺术表达。艺术的发展变化始终伴随着技术进步的步伐。技术不断以各种方式介入艺术创作并影响着艺术的形态,而在艺术创作和作品表现形式中,也无不凸显出技术在视觉体验、界面形态变化和不同维度改变等方面的作用。艺术作品形态的蜕变,受制于艺术观念的更新,更深层是技术在创作中推动作品外在形式表现变化与内在观念创新的体现。由于介质的改变以及艺术题材、外在形式等表现空间范畴的拓展,技术在实际上不断丰富着艺术的感知效果和体验维度;同时,人对技术的依赖程度有了明显提升,艺术场域依托于技术进步得到了极大扩展,作品创作和艺术精神都实现了对于原有地理空间、意识形态、文化习俗等主、客观隔阂的有效跨越。技术进步加速了不同艺术形态之间的跨界融合,顺应了高技术应用及其与有关艺术领域交叉融合的新趋向,各种文化艺术形式也由此获得了新的生命活力、拓展了新的存在空间,并日渐成为实现文化繁荣发展的基础性问题。历史上,艺术创作主体与技术进步之间始终是相互适应的。技术在客观物质层面超越和支撑着艺术特别是具体的创作实践活动,艺术则在主观精神层面努力突破着技术模式对艺术创意自由舒展的客观制约和技术理性思维的惯性束缚,同时,艺术还在用自身的创新和先锋思想在审美欣赏和价值判断等精神层面,实现着对社会的引领。在网络信息时代中,技术的进步与普及促使艺术创作中实际操作的入门条件降低,社会大众普遍成为艺术创作者和艺术欣赏者,并可在二者之间轻易实现转换。技术进步自然突破和消解了艺术作品的原有边界,艺术继而从精神层面扞卫和重构出作品自身新的审美形式边界,出现了艺术创作与欣赏、接受过程之间相互渗透、角色互换等互动发展的文化新景观。艺术是人类社会智慧的结晶,艺术作品的最高境界就是让艺术欣赏者发现自然山川的美、体会社会生活的美、感受精神心灵的美。在艺术作品中追求和体现真、善、美的精神境界,并以美感人、以文化人,最终提升社会大众的精神品格和审美境界,引领社会风尚是艺术的实践追求和文化价值的核心问题所在。在当前这个高新技术普遍应用的时代,大众文化的流行与普遍存在已成为社会发展过程中历史的必然。在技术给予我们更多帮助和机会的同时,我们着眼更多的应是对优秀传统文化精神的传承,以及对经典作品创作理念和艺术审美标准的坚守。以艺术创作实践活动为中心,技术与艺术的完美结合,不仅会创造出精美的作品,而且会在现代化传媒和多元文化的融合交汇中,催生出以人为原点的理论价值体系。创作实践与理论评论的磨合、驱动,会共同营造出浓厚的文化氛围,我们应以此培育国家文化软实力,提升社会文明水准,涵养国民艺术精神。我们在艺术实践活动中不断实现对于技术的规范、引导、超越、提升,就一定能够促使艺术最终成为引领和推动人类社会不断前行的持续动力,以及不断超越现实、启蒙思想、开创未来、实现美好社会生活的智慧源泉。
马磊,赵永霞,孙立华,宋福佳,张荫楠[5]（2017）在《世界纺织技术 回顾与展望》文中认为当前,全球科技创新呈现出一系列新的发展态势。一方面,科技创新更加活跃,信息、生物、新能源、智能制造领域不断突破和相互融合,成为产业变革重要的技术方向;另一方面,技术创新与商业模式、金融资本深度融合,持续催生新的经济增长点和就业创业空间。创新战略已成为世界主要国家的核心战略。面对新一轮科技革命和产业变革,我国纺织工业科技工作将大力实施创新驱动发展战略,聚焦行业重大共性关键技术和应用基
董梅[6]（2016）在《户外运动服装对功能性面料的选择与应用》文中研究指明近些年来,由于国内外户外运动的兴起,户外运动及户外运动服装行业发展迅猛。随着人们生活水平的不断提高及对户外运动认知越来越深入,人们对服装的要求已经不仅仅是遮体、保暖、防身,服装面料的功能性受到越来越多的关注。面料生产的重心偏向功能性产品的研发与创新,同时科技的进步为新型面料功能性的实现提供了条件。本文着重介绍了功能性面料功能值的评测与不同户外运动服装对面料功能性的需求,以实际生产中的面料选用和样品检测结果验证了相关结论。本文的研究有助于面料企业对功能性面料的研发和生产,同时希望能给国内外服装企业在设计/采购户外运动服装面料时给与一些帮助。本文主要分为五部分,第一部分是对功能性面料的定义分类及当今研究现状进行了介绍。第二部分介绍了户外运动及户外运动服装的发展现状,户外运动在欧美等发达国家率先兴起,在国内发展起步虽晚,但是发展势头迅猛。第三部分分析了户外运动服装对功能性面料的选择及考虑因素,不同运动类型的户外运动服装根据其运动量大小及使用环境选择不同的功能性面料。第四部分是介绍户外运动服装的功能性面料的质量评测情况,国内2015颁布了有关冲锋衣的相关标准,但目前国际暂无统一质量标准,亟需出台相关指标稳定控制国际市场。第五部分是对本文的总结及对未来的展望。
刘洋[7]（2015）在《中外经典服装品牌营销策略的比较研究 ——以雪莲、杰尼亚为例》文中指出服装作为一种特定时代的产物，象征着人类的文明、进步，促进了一个国家、一个民族的文化艺术的发展。一个国家或族群的服装，随着人类历史发展的不断变化，它体现了人们的生活状态，并且具象地反映出了人们在精神层面与美学品味上的变化。本文基于我国政府大力弘扬本土品牌的号召和民间的呼声，对打造中国本土精品服装品牌的路径进行中外经典服装品牌营销策略的比较研究。本文的营销策略立足于服装行业，通过对服装品牌营销的相关理论整理与研究，以扎实的实践探索和规律、特点总结梳理，丰富人们对品牌营销与服装营销管理的理解。本文通过对案例中华老字号“雪莲羊绒”、奢侈品品牌“杰尼亚”以及服装营销管理理论等相关案例和文献的研究，发现本土服装品牌发展过程中存在的问题，并提出相应对策。从世界经验看，任何一个奢侈品的辉煌都经历几十年甚至几百年的沉淀，若要打造一个世界知名的中国自主服装品牌，首先应在中国本土建立起足够的行业影响力。创造的基础在于模仿，本文通过对比研究国内外的经典服装品牌，希望借此发掘出中外服装品牌在实际营销过程中的异同点。世界知名奢侈品品牌“杰尼亚”具有典型性，以之为参照，进行服装品牌营销策略的探究，总结世界一线服装品牌的品牌营销策略特征。再结合国内羊绒品牌领导者“雪莲”来进行对比分析，为打造中国本土精品服装品牌提出一些建议，望助力中国品牌跻身世界一线服装品牌排行榜。
马立金[8]（2013）在《基于THE DRESS CODE的礼服文献研究》文中指出礼服（Formal Wear）的文献研究是基于THE DRESS CODE（国际着装规则），对礼服相关的外文文献进行引进、翻译、梳理、综合对比分析和整合的一个过程，是THE DRESS CODE文献体系中的一个单项系统研究，也是往届研究成果的一个延续。通过针对不同国家THE DRESS CODE权威文献的自身特点，进行不同方法的有效系统分析和梳理，得出最终结论。THE DRESS CODE的绅士文化发端于英国、发迹于美国，系统化于日本，所以本论文参考的权威文献均来自于以英国为首的欧洲、美国和日本这些发达国家。在THE DRESS CODE体系中，分为礼服、常服、户外服和外套四大类型，其中礼服最具有稳定的系统架构与核心地位，礼服具有风向标的作用。礼服体系根据THE DRESS CODE惯例的约定，主要包括第一礼服、正式礼服和标准礼服。第一礼服晚间是燕尾服，日间为晨礼服；正式礼服晚间为塔士多礼服，日间为董事套装；全天候标准礼服为黑色套装和西服套装，且它们都有专门的表述语和规范形制。对不同文献里的同一个礼服类型进行比较分析，归纳得出该服装的历史沿革、实务案例、形制特点、造型元素、规范称谓、社交规制的知识系统。经过梳理之后将知识系统进行本土化研究，建立我国初步的礼服“番制”系统。
万小妹[9]（2012）在《基于THE DRESS CODE外套文献的研究》文中提出外套（Overcoat）的文献研究是基于THE DRESS CODE（国际着装规则），对相关的外文文献进行引进、翻译、梳理、综合对比分析和整合的一个过程，是THE DRESS CODE文献体系中的一个分项研究，也是往届研究成果的一个延续。通过针对不同国家THE DRESS CODE权威文献的自身特点，进行不同方法的有效系统分析和梳理，得出最终结论。THE DRESS CODE脱胎于以英国为首的欧洲根深蒂固的贵族绅士文化，发端于英国、发迹于美国、系统化于日本，所以本论文的权威参考文献均来自于这些发达国家，其中日本文献的参考价值和实际意义最大，是一手资料。在THE DRESS CODE体系中，分为礼服、常服、外套和户外服四大类型，其中外套是这四大类型中从诞生到定型的形制最为稳定，承载的历史信息最多，最能够体现穿着者社交技巧、着装品味和风格的服装类型。本文沿着以英国为首的欧洲文献为标杆，以美国的研究成果为辅助和补充，以日本的系统研究成果和方法为参照的思路，通过对外套权威文献进行全面的引进和翻译，梳理研究出外套从诞生、发展到定型上下300年历史的脉络，并详细分析历史上出现过的各种主流外套的命名由来、从诞生到定型、所形成的“标准件”在工艺和板型处理上的特点和精妙之处，以及相应的社交技巧和搭配方案等，发掘其功能目的和文化价值。依据大量的历史图片案例素材，结合国外研究的权威理论文献，通过类型化的对比研究，更加系统、全面的梳理出各主流外套由于历史的积淀所形成的社交礼仪级别的不同和搭配方案的不同，特别是礼仪级别的差异对应的各细节元素的特征和变通规律的不同，以提供分析和解读成功的国际服装品牌外套设计思路的实证依据，更重要的意义是找到这些元素的历史坐标，因为它们是我们解读绅士外套文化、品牌价值和品味生活方式的真实密码。
刘岩,莎莎[10]（2011）在《时尚》文中研究表明公元1837年——HERMES法语发音:Hermes,以舌头轻触上颚的尾音结束,悠扬的发出这个象征着奢华的声音。历经170多年的风雨沧桑与光辉荣耀,爱马仕家族经过几代人的共同努力,令这个品牌成为真正的传奇。这是一段从19世纪前半叶巴黎一个不起眼的生产马鞍及马具用品的手工作坊中开始的故事。
二、美国成功研制全天候服装面料（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、美国成功研制全天候服装面料（论文提纲范文）
（1）基于柔性压力传感器的气囊防护功能服研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 自然灾害和建筑事故现状分析 |
| 1.3 研究的目的和意义 |
| 1.4 国内外气囊防护功能服产品分类 |
| 1.4.1 摩托车安全气囊防护服 |
| 1.4.2 滑雪比赛专用安全气囊 |
| 1.4.3 雪崩安全气囊 |
| 1.4.4 马术运动安全气囊防护服 |
| 1.4.5 气囊式救援服 |
| 1.4.6 气囊式防摔服 |
| 1.5 研究的创新点 |
| 1.5.1 理论创新 |
| 1.5.2 实践创新 |
| 1.6 研究方法及框架 |
| 1.6.1 研究方法 |
| 1.6.2 研究框架 |
| 第二章 柔性压力传感器的概述 |
| 2.1 传感器及发展趋势 |
| 2.2 压力传感器 |
| 2.2.1 压力传感器发展历程 |
| 2.2.2 压力传感器的基本原理 |
| 2.3 柔性压力传感器 |
| 2.3.1 柔性压力传感器的研究现状 |
| 2.3.2 分析总结 |
| 2.4 柔性压力传感器的工作原理差异分析 |
| 2.4.1 压阻式压力传感器 |
| 2.4.2 电容式压力传感器 |
| 2.4.3 压电式压力传感器 |
| 2.4.4 结论 |
| 2.5 压阻式柔性压力传感器的制作材料差异分析 |
| 2.5.1 柔性基底材料 |
| 2.5.2 填充材料 |
| 2.5.3 敏感薄膜材料 |
| 2.5.4 结论 |
| 第三章 气囊防护功能服气囊设计的影响因素 |
| 3.1 气囊及运用目的 |
| (1)汽车安全气囊 |
| (2)气囊式防护服装 |
| (3)船舶用气囊 |
| 3.2 气囊防护功能服的定义和分类 |
| 3.3 气囊防护功能服气囊设计的影响因素 |
| 3.3.1 气囊织物材料 |
| 3.3.2 气囊涂层材料 |
| 3.3.3 气囊的编织工艺 |
| 3.3.4 结论 |
| 第四章 气囊防护功能服的气囊及配套设计研究 |
| 4.1 气囊的设计依据 |
| 4.1.1 气囊设计的构思 |
| 4.1.2 穿着对象分析 |
| 4.2 气囊的结构设计 |
| 4.2.1 第一层气囊的结构设计 |
| 4.2.2 第一层气囊的结构设计说明 |
| 4.2.3 柔性压力传感器与第一层气囊的结合方式 |
| 4.2.4 第二层气囊的结构设计 |
| 4.2.5 第二层气囊的结构设计说明 |
| 4.3 压缩气瓶 |
| 4.4 气囊防护服外套的设计 |
| 4.4.1 外套织物性能要求 |
| 4.4.2 外套的结构设计 |
| 4.5 气囊防护服内胆的设计 |
| 4.5.1 云母的性能 |
| 4.5.2 云母冰凉纤维的性能 |
| 第五章 总结与展望 |
| 5.1 研究结论 |
| 5.2 不足之处 |
| 5.3 研究展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在研究生期间发表的论文 |
（2）一衣多穿在轻户外服装中的设计应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 理论研究现状 |
| 1.2.2 实践研究现状 |
| 1.3 研究的意义与创新点 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 2 轻户外服装及一衣多穿概述 |
| 2.1 轻户外服装概况 |
| 2.1.1 轻户外运动的发展与轻户外服装 |
| 2.1.2 专业户外服装与轻户外服装的区别 |
| 2.2 轻户外服装风格特征 |
| 2.2.1 城市户外风 |
| 2.2.2 山系风 |
| 2.2.3 机能风 |
| 2.3 一衣多穿的概念 |
| 2.3.1 一衣多穿的定义 |
| 2.3.2 一衣多穿类服装的价值 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 一衣多穿类服装的设计方法 |
| 3.1 一衣多穿类服装的设计要求 |
| 3.1.1 互渗性 |
| 3.1.2 整体性 |
| 3.1.3 平衡性 |
| 3.2 以用户参与为导向的一衣多穿 |
| 3.2.1 留余设计 |
| 3.2.2 半成品设计 |
| 3.2.3 模块化设计 |
| 3.3 以用户需求为导向的一衣多穿 |
| 3.3.1 缠绕包裹式 |
| 3.3.2 开合式 |
| 3.3.3 可拆卸式 |
| 3.3.4 转换式 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 一衣多穿在轻户外服装设计中的可行性分析 |
| 4.1 不同设计方法应用于轻户外服装的适用程度分析 |
| 4.1.1 用户参与型设计方法适用程度分析 |
| 4.1.2 用户需求型设计方法适用程度分析 |
| 4.2 相关问卷调查 |
| 4.2.1 问卷调查的目的与内容 |
| 4.2.2 问卷统计与分析 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 一衣多穿在轻户外服装中的应用方法及设计实验 |
| 5.1 开合式轻户外服装设计 |
| 5.1.1 局部开合式设计与整体开合式设计 |
| 5.1.2 适用于骑行的开合式连衣裙 |
| 5.2 不同属性转换式轻户外服装设计 |
| 5.2.1 使服装转换成立的要求 |
| 5.2.2 可转换为双肩包的冲锋衣 |
| 5.3 构件式模块化轻户外服装设计 |
| 5.3.1 构件设计与连接方式 |
| 5.3.2 构件式模块化套装 |
| 5.4 “驴友”及轻户外服装爱好者反馈 |
| 5.4.1 开合式连衣裙评价 |
| 5.4.2 可转换为双肩包的冲锋衣评价 |
| 5.4.3 构件式模块化套装评价 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 一衣多穿在轻户外服装中的创新设计 |
| 6.1 设计说明与最终效果 |
| 6.2 配色灵感来源与面料 |
| 6.2.1 配色灵感来源 |
| 6.2.2 选用面料 |
| 6.3 相关穿用说明 |
| 7 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（3）蓄电发热太阳能服装研发及测评（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 适用于服装的太阳能电池研究现状 |
| 1.2.2 太阳能服装的研究现状 |
| 1.2.3 研究现状总结与不足 |
| 1.3 研究内容、意义及创新点 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.3.3 创新点 |
| 第二章 太阳能电池安装位置实验 |
| 2.1 太阳能电池的选择 |
| 2.1.1 太阳能电池的工作原理 |
| 2.1.2 太阳能电池的选择 |
| 2.2 太阳能电池安装点的选择 |
| 2.3 环境参数及实验仪器 |
| 2.3.1 环境参数 |
| 2.3.2 实验仪器 |
| 2.4 实验与结果分析 |
| 2.4.1 实验步骤 |
| 2.4.2 实验结果分析 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 充放电与碳纤维发热电路设计 |
| 3.1 电路整体设计 |
| 3.2 充电电路选择与升压稳流模块 |
| 3.2.1 充电电路选择 |
| 3.2.2 升压稳流模块 |
| 3.3 蓄电供电用锂电池和碳纤维发热片 |
| 3.4 导线及焊接 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 服装设计制作与性能测试 |
| 4.1 服装设计与制作 |
| 4.1.1 面辅料选择 |
| 4.1.2 衣身版型设计 |
| 4.1.3 服装功能性设计要点 |
| 4.2 太阳能服装的性能测试 |
| 4.2.1 服装上蓄电池充电时间 |
| 4.2.2 太阳能服装的发热性能 |
| 4.2.3 蓄电池可供发热时长和手机充电次数 |
| 4.3 本章小结 |
| 第五章 太阳能服装性能优化及系统开发 |
| 5.1 太阳能服装系统软硬件平台概述 |
| 5.2 系统功能模块的硬件设计 |
| 5.2.1 功能设计 |
| 5.2.2 PCB绘制与焊接 |
| 5.2.3 单片机的编程 |
| 5.3 系统软件设计与实现 |
| 5.3.1 系统整体框架 |
| 5.3.2 嵌入式软件设计 |
| 5.3.3 APP端软件设计 |
| 5.4 太阳能服装与手机通信的实现 |
| 5.5 太阳能服装系统软硬件封装与实现 |
| 5.6 本章小结 |
| 第六章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一 太阳能电池安装位置实验数据 |
| 附录二 面料性能试验 |
| 附录三 红外热像仪试验数据 |
| 附录四 单片机编写代码(以其中一部分为例) |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（4）技术发展与艺术形态嬗变的关系研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 0 绪论 |
| 第一节 本论文研究的概念和范畴 |
| 一、本研究中有关的基本概念和理论范畴 |
| (一)关于“技术”、“艺术”基本概念的界定 |
| 1.关于“艺术”的概念 |
| 2.关于“技术”的概念 |
| (二)关于“技术形态”与“艺术形态”等概念的界定 |
| 1.关于“形态”的概念 |
| 2.关于“生态”概念 |
| 3.关于“形式”的概念 |
| (三)关于“生态”“形态”“形式”的概念区分 |
| 二、本论文研究中有关理论问题的讨论和界定 |
| 第二节 本论文研究的目的、意义和创新之处 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究意义 |
| 三、本研究的创新之处 |
| (一)创新目标 |
| (二)创新价值 |
| 第三节 本论文研究的思路和方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究框架体系 |
| 三、研究方法 |
| 四、重点和难点问题 |
| 五、解决方案 |
| 第四节 有关本论文选题与研究现状的分析 |
| 一、国内相关研究动态分析 |
| (一)从宏观的艺术学理论视野展开分析 |
| (二)从微观的门类艺术学视野展开分析 |
| 1.设计学学科研究层面 |
| 2.美术学学科研究层面 |
| 3.戏剧与影视学学科研究层面 |
| 4.音乐与舞蹈学学科研究层面 |
| 5.其他学科及交叉研究层面 |
| 二、国外相关研究动态分析 |
| (一)艺术原理性研究成果 |
| (二)门类艺术的典型个案研究成果 |
| (三)其他相关的人文类理论研究成果 |
| 三、国内高校部分硕博士论文中有关研究的概述分析 |
| (一)中国知网硕博士论文数据库检索分析概述 |
| (二)关联程度密切的重点论文成果分析 |
| (三)涵盖其他相关论文成果的总体状况分析 |
| 第一章 技术与艺术之关系发展的理论思考 |
| 第一节 关于技术与艺术关系问题的内在本质特征 |
| 一、技术与艺术相互关系中内在的辩证统一性 |
| (一)技术与艺术之间内在的关联性 |
| (二)技术发展对艺术影响的多元性 |
| 二、技术与艺术相互之间的制约和影响 |
| (一)技术发展带来的文化问题同样体现在技艺关系上 |
| (二)艺术在技术影响下对自身独立精神与美学品格的坚守 |
| 1.艺术作品的精神属性是区别于技术的最大特征 |
| 2.艺术在接受与选择技术中始终保持自身独立 |
| 3.优秀艺术作品均实现了技术与艺术的完美统一 |
| 第二节 西方理论界有关技术与艺术问题的讨论 |
| 一、西方理论界相关研究历史脉络 |
| (一)基本脉络 |
| (二)主要表现 |
| 二、关注技术与艺术问题的主要流派及其学术观点 |
| (一)德国法兰克福学派 |
| (二)英国伯明翰文化研究学派 |
| (三)媒介文化研究学术群体 |
| 三、主要学术群体之间围绕技术艺术问题研究的理论比较与借鉴意义 |
| (一)关于技术的作用 |
| (二)关于技术的目的 |
| (三)关于技术的后果 |
| 第三节 关于技术与艺术关系问题研究的现实意义 |
| 一、技术与艺术都对人类社会的生存发展发挥了重要作用 |
| 二、当下开展技术与艺术关系问题研究的重要性 |
| (一)技术与艺术关系问题研究的基础性与复杂性 |
| (二)技术自身并非与艺术一样具备意识形态属性 |
| 三、当下开展技术与艺术关系问题研究的必要性 |
| (一)艺术对技术的影响研究是目前的普遍欠缺 |
| (二)从宏观艺术学视角重新思考技术与艺术的关系 |
| (三)依托技术与艺术关系研究探索艺术学理论学科建构 |
| 第四节 关于技术与艺术问题研究的理论基点和关键问题 |
| 一、需要坚守的理论基点 |
| (一)立足于中国特色艺术学理论学科体系和艺术话语体系 |
| (二)关注技术促进艺术形态演进中的普遍性与特殊性 |
| 二、需要把握的几个关键性问题 |
| (一)需要关注和区分中西方之间的文化差别 |
| (二)分析把握艺术创意表现与新技术应用之间的关系 |
| (三)技术是否应视作独立的文化因素和社会力量 |
| (四)社会现实客观条件的限制和创作实践中的实际影响 |
| 本章小结 |
| 第二章 技术与艺术关系的形成及相互影响 |
| 第一节 历史进程:技术与艺术发展的历史性特征及阶段性表现 |
| 一、原始的技艺之美涵盖且统一了技术与艺术因素 |
| (一)技术与艺术的原始统一:人类社会发展初期的同一规律 |
| (二)人类社会技术发展初始阶段中艺术仍创造了自身辉煌 |
| 1.中国 |
| 2.西方 |
| (三)社会宗教道德伦理对于技艺创造能力空间的束缚 |
| 二、技术与艺术分化之后各自拥有了不同诉求 |
| (一)学科自身成熟发展的不同路径 |
| (二)个人精神价值追求的不同选择 |
| (三)艺术家面对经济发展与社会运行的实际选择 |
| 三、技术发展促使人类创造第二自然并引发自我审美精神观照 |
| (一)技术直接指向和进入艺术本体影响了创作呈现 |
| (二)技术进步影响了审美文化倾向和精神价值观念 |
| (三)技术启发和培育了创作思潮、价值思索和启蒙精神 |
| 四、信息时代艺术创作审美观念与形式探索的根本性改变 |
| (一)技术逻辑带动人文思潮、审美观念与艺术作用的变化 |
| (二)现代技术通过创作引发对世界的全新认知体悟和艺术描述 |
| (三)人工智能等新兴技术工具对于人类审美精神限阈的挑战 |
| 第二节 技术对艺术表现形态的正向影响 |
| 一、制作工艺呈现:技术作为艺术创作形式表现的呈现手段 |
| (一)艺术作品制作工艺受到技术进步与社会文化观念的影响 |
| (二)技术呈现作为艺术创作外在形式表现的必要手段 |
| 二、材料载体变化:技术引导创作形式演变趋势及观念转换 |
| (一)艺术创作载体与作品材料的升级推动了创意的实现 |
| (二)技术推动实现了艺术表达的观念化、隐喻性和时空性 |
| 三、情境氛围营造:技术作为艺术场域精神展现的营造要素 |
| (一)营造情境作为技术不断介入艺术创作的有效方式 |
| (二)技术进步推动审美价值取向与艺术风格的时代转向 |
| (三)艺术创作中的精神塑造、观念表达与个性情感抒发 |
| 四、信息媒介表达:技术作为艺术介入现实生活的媒介依托 |
| (一)技术进步打造了艺术介入现实生活的媒介依托 |
| (二)促使审美文化价值观念和艺术精神场域氛围特征的新变化 |
| (三)技术信息工具已融入艺术形态深入影响社会生活 |
| 第三节 艺术本质属性对技术生态变革的促进和制约作用 |
| 一、艺术的文化交流属性促进了技术应用的延伸 |
| (一)中西方艺术的文化交流创新推动了整个文化发展进程 |
| (二)缺乏文化底蕴与艺术思想的技术应用创造不出完美作品 |
| (三)艺术文化交流促进了技术在不同文化场域中的应用和延伸 |
| 二、艺术的审美属性促使技术存在与呈现的细化 |
| (一)以技术进步为基础的时尚化保障艺术审美的个性化追求 |
| (二)技术在服务艺术中完善自身实现对未知领域的有效探索 |
| (三)艺术不断规范和驱动技术进步并促成真善美的有机统一 |
| 三、艺术的教化属性改善了技术理性和技术伦理的异化倾向 |
| (一)建筑艺术是艺术教化属性改善技术伦理的典型代表 |
| (二)技术为艺术教化功能服务的同时文化改变了技术伦理 |
| (三)技术应用与文化观念、审美意识、艺术风格的互动统一 |
| 四、艺术创意创新思维驱动了技术的进步和革新 |
| (一)艺术的创意表现需求直接促使技术进步与革新的产生 |
| (二)艺术创意引导和促使实现技术与艺术审美的完美结合 |
| (三)技术媒介的作用与艺术技术之间跨界衍生的新艺术形态 |
| 本章小结 |
| 第三章 技术推动艺术形态表现变化与门类拓展 |
| 第一节 艺术作品的空间表现形式及其社会文化生态变化 |
| 一、技术造就了艺术作品展现和存在空间的广延化 |
| (一)技术对艺术存在状态与展示空间拓展创新的促进作用 |
| (二)艺术的创意创新本性引领了对技术发展程度和模式的突破 |
| 二、技术推动了经典艺术世俗化与大众文化崛起的进程 |
| (一)机械复制技术和艺术产业化运营对社会文化生态结构的影响 |
| (二)技术化创作和现代大众媒介铺垫了多元价值观念和审美趣味 |
| 三、技术拓展出了非物质化的艺术空间新形态 |
| (一)非物质化对于视觉文化形式与社会生活方式的影响 |
| (二)非物质化推动形成了新的审美文化形态和社会文化生态 |
| (三)新兴技术条件下传统艺术精神和美学内涵的重新定位 |
| 第二节 艺术语言表达与作品传播维度出现了新的形式特征 |
| 一、技术影响下艺术感受的非理性化趋向 |
| (一)作品外在感受方式和艺术欣赏心理的变化 |
| (二)作品内在意蕴、精神品格和思想内涵的变化 |
| (三)日常生活的直观认识和感性经验始终不可缺失 |
| 二、技术影响下艺术元素的动态化趋向 |
| (一)技术影响下电影艺术元素的动态化趋向 |
| (二)技术影响下摄影艺术元素的动态化趋向 |
| (三)创作元素的动态化是传媒时代艺术表达的必然要求 |
| 三、技术影响下艺术语言的综合化趋向 |
| (一)技术的内在推动作用 |
| (二)艺术的外在形式表现 |
| 四、技术影响下艺术传播的虚拟化趋向 |
| (一)传播平台的改变 |
| (二)传播方式的改变 |
| (三)传播途径的改变 |
| 第三节 新艺术现象与新艺术形态推动形成了新艺术门类 |
| 一、技术推动出现了新的艺术现象和艺术形态 |
| (一)新艺术现象及其表现方式促成了新的艺术形态 |
| (二)新的技术和艺术方式生成了新的审美文化心理结构 |
| (三)新艺术形态展现了艺术生态系统的开放性与创新性 |
| 二、新的艺术现象和艺术形态积聚生成了新的艺术门类 |
| (一)新技术与新艺术形态共同塑造了新的内在文化结构 |
| (二)当代艺术传播整体生态环境的根本性变化成为外部主因 |
| (三)新兴技术的广泛运用成为新艺术类型与门类的社会基础 |
| 本章小结 |
| 第四章 技术推动艺术创作领域产生新变化 |
| 第一节 艺术表现程式与作品呈现场域、接受方式的新变化 |
| 一、技术促使艺术程式随时代而变 |
| (一)艺术程式作为作品创作表现的基本形式规范 |
| (二)艺术程式的变化和接受的文化影响展现多元 |
| (三)技术推动艺术程式变化产生革命性突破 |
| 二、技术导致艺术呈现形态虚拟化 |
| (一)技术媒介与艺术作品的可复制性造就了虚拟化呈现 |
| (二)虚拟化突破了创作与欣赏的界限强化了艺术存在 |
| 三、技术造就了艺术作品欣赏与接收方式的便利化 |
| (一)艺术创作与欣赏的审美需求之间存在尖锐矛盾 |
| (二)新技术媒介成就了艺术欣赏便利化的现实基础 |
| (三)技术突破了艺术展演传统场域并融合生成了新形态 |
| 第二节 艺术作品创作观念与工具、方法的变化 |
| 一、技术理性思维与艺术创作观念之间相互促进制约的关系 |
| (一)技术精神和实践理性思维影响了艺术创作观念 |
| (二)技术理性思维影响下出现了艺术发展的双面效应 |
| 二、技术对艺术作品创作的影响及其形式表现 |
| (一)技术对于艺术创作工具的影响 |
| (二)技术对艺术创作主体情感与审美观念的影响 |
| (三)技术对艺术创作观念和方法的影响 |
| 1.正面影响 |
| 2.负面影响 |
| 三、艺术创作实践活动对技术理性和自身困境的超越 |
| (一)技术理性与机械复制带来艺术风格变化与文化的危机 |
| (二)艺术创作坚守精神属性直指心灵超越了技术理性思维 |
| 第三节 艺术创作实践活动中主客体关系的变化 |
| 一、原始手工技艺条件下艺术创作主体突出和着重于“物”的表现 |
| (一)传统手工艺时代以“物”为基础背景的群体分化 |
| (二)技术支撑了艺术创作中客观“物”的审美形式表现 |
| (三)艺术创作者以“物”为基础托物言志表达精神追求 |
| 二、工业化大生产时代的大众化和波普化凸显批量复制的美学特征 |
| (一)工业革命后机器生产方式和批量复制美学观念的普遍影响 |
| (二)艺术创作在技术理性中的突围彰显了价值理念和文化精神 |
| (三)大众艺术创作与消费领域中的流行化和过度娱乐化问题 |
| 三、新的传播方式和艺术接受过程造就了主客体多元互动的新景观 |
| (一)新兴技术普及使大众顺利融入艺术创作与欣赏进程 |
| (二)技术使艺术创意和创作构思表达更加高效便捷 |
| (三)技术拓展了经典艺术作品的大众文化服务效能 |
| (四)技术使传统艺术作品的概念关系模式彻底改变 |
| (五)技术推动实现了艺术地位提升作用扩大功能拓展产业繁荣 |
| 本章小结 |
| 第五章 技术推动新艺术形式的衍生与跨界整合 |
| 第一节 新技术应用基础上的新艺术形式衍生及其形态表现 |
| 一、印刷技术对艺术表现形式及外在形态的影响 |
| (一)印刷技术应用初期艺术审美与功能应用统一在工艺装饰中 |
| (二)工业化阶段新的社会文化需求使艺术与功能实现新的统一 |
| 二、影像技术对写实艺术创作思想的影响和冲击 |
| (一)技术对摄影艺术写实性创作实践的影响 |
| (二)技术对于电影艺术创作发展的影响 |
| 三、计算机技术环境下艺术形态的演变与新生 |
| (一)计算机技术环境下艺术形态演变的发展历程 |
| (二)计算机技术环境下艺术形态演变的外在表现和形式特征 |
| 四、互联网技术环境下艺术形态表现的新特征 |
| (一)基础于新技术形式的时代的产物 |
| (二)艺术形态新特征表现的文化分析 |
| 第二节 新技术应用推动艺术作品创作实践趋向跨界整合 |
| 一、技术推动形成艺术创作表现形态的先锋性 |
| (一)新技术条件作为“先锋”观念形成的基础 |
| (二)技术进步带动了各艺术流派的探索创新 |
| 二、技术推升了艺术创作语言形式刺激的阈限 |
| (一)技术升级带动视听奇观与文化逻辑的改变 |
| (二)技术的普及与攀比加剧了娱乐化创作追求 |
| 三、技术延展了艺术自身存在和交往的空间 |
| (一)技术改变了艺术空间形式与社会文化结构 |
| (二)技术主动介入创作促成了艺术消费方式的多元 |
| (三)技术强化了艺术欣赏感受延伸了作品存在空间 |
| (四)技术加速多媒体信息方式与虚拟空间文化构建 |
| 四、技术加速了不同艺术表现形态的跨界整合 |
| (一)跨界艺术创作是技术推动产生的新艺术形态 |
| (二)新技术媒介方式创新是艺术作品跨界呈现的基础 |
| (三)跨界作品有利于彰显精神营造境界引领文化风尚 |
| (四)跨界整合的艺术表达能力与现场性优势成为风尚导向 |
| 本章小结 |
| 第六章 技术与艺术关系发展的新趋势 |
| 第一节 艺术与技术在包容与坚守、回归与超越中共同成长 |
| 一、技术与艺术的发展规律与文化表现 |
| (一)技术进步支撑艺术本体的开拓 |
| (二)艺术制约并赋予技术价值追求 |
| (三)新技术与艺术融合形成新文化形态 |
| 二、技术与艺术的辩证关系与社会影响 |
| (一)技术与艺术在相互促进中创新形式表现 |
| (二)中西方文化差异导致不同创作审美追求 |
| (三)艺术新形态的不断涌现造成新的门类 |
| (四)技术带动创作特征新变引领文化新风尚 |
| 三、技术与艺术交互形成多元文化景观 |
| (一)艺术个性化表现与精神追求突破了技术理性 |
| (二)新技术带来创作欣赏的角色互换与多元互动 |
| (三)技术推动艺术形态表现与审美价值理念创新 |
| (四)多元化新技术媒介挑战文化繁荣发展主动权 |
| 第二节 艺术理论思维引领人类艺术审美活动的价值方向 |
| 一、技术促发艺术先锋思想推动文化创新发展也带来异化倾向 |
| (一)技术进步对传统观念方式的冲击与深刻影响 |
| (二)技术以经济效率利益为中心改变了艺术节奏 |
| (三)技术垄断造成文化逻辑与传统美学观念变异 |
| 二、艺术活动对技术理性与技术控制引发的社会问题 |
| (一)技术理性、技术控制与艺术的过度娱乐化 |
| (二)新技术造成社会大众参与和艺术创作个性张扬 |
| (三)技术与艺术的深度交互亟需艺术批评启蒙与理论的反思引领 |
| 三、技术服从和服务于艺术作品的审美境界表达与人类社会精神价值追求 |
| (一)艺术作品创作是人类社会精神活动的最直接体现 |
| (二)技术最终服务于表达作品的审美境界与精神追求 |
| 四、技术与艺术共同在携手创新中引领发展、面向美好未来 |
| (一)技术艺术的协调统一是优秀作品的内在要求 |
| (二)以人为原点展开对人类精神世界的描绘表达 |
| (三)扎根传统紧跟时代创新形式携手传承与弘扬 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术成果清单 |
| 致谢 |
（5）世界纺织技术 回顾与展望（论文提纲范文）
| 综述 |
| (一)纤维材料高新技术 |
| (二)先进纺织品加工技术 |
| (三)绿色制造技术 |
| (四)高性能产业用纺织品加工关键技术 |
| (五)智能制造技术 |
| 专家盘点纤维材料领域 |
| 安全防护用纺织品的研究与开发 |
| 推荐技术 |
| 发展趋势 |
| 生物基聚酯纤维材料的开发与应用 |
| 发展趋势 |
| 静电纺纳米纤维材料的加工及应用技术 |
| 推荐技术 |
| 发展趋势 |
| 专家盘点纺纱领域 |
| 紧密纺技术 |
| 发展趋势 |
| 喷气涡流纺技术 |
| 发展趋势 |
| 专家盘点织造领域 |
| 剑杆和喷气织机技术 |
| 发展与创新 |
| (1)全新的智能化织机控制系统 |
| (2)新颖高速智能化电子开口机构的创新应用 |
| (3)产业用织物的拓展 |
| 高效节能、降耗技术 |
| (1)高效电机直接驱动技术的应用 |
| (2)喷气织机降低气耗技术的突破应用 |
| 中低温浆纱技术 |
| 发展趋势 |
| 专家盘点针织领域 |
| 全成形针织技术及装备 |
| 推荐技术——电脑横机的独立直接送纱技术 |
| 发展趋势 |
| 短纤纱经编产品开发技术 |
| 推荐技术 |
| (1)高强度短纤纱纺纱技术 |
| (2)短纤纱整经技术 |
| (3)短纤纱经编织造技术 |
| 发展趋势 |
| 针织智能化生产管理技术 |
| 推荐技术 |
| 发展趋势 |
| 针织整体编织技术、高性能纤维多轴向针织技术及装备 |
| 推荐技术 |
| (1)针织轴向织物增强高性能复合材料制造技术 |
| (2)三维曲面薄壳体复合材料制造技术 |
| (3)海绵城市建设背景下的高性能排水管道制造技术 |
| (4)高性能建筑材料 |
| (5)经编土工格栅在现代农业上的应用技术 |
| 发展趋势 |
| 专家盘点染整领域 |
| 泡沫染色及整理技术 |
| 推荐技术 |
| (1)活性染料泡沫染色技术 |
| (2)单面异性多功能泡沫整理技术 |
| 发展趋势 |
| 针织物平幅染整加工技术 |
| 推荐技术 |
| 发展趋势 |
| 喷墨印花技术 |
| 推荐技术 |
| 发展趋势 |
| 环保型印染助剂的研发及生产 |
| 推荐技术 |
| 发展趋势 |
| 专家盘点产业用领域 |
| 高性能纺织结构柔性材料制备关键技术 |
| 推荐技术 |
| 结构增强复合材料关键技术 |
| (1)结构增强材料设计与成型技术不断提高 |
| (2)复合材料界面研究取得新成果 |
| (3)复合材料结构设计、表征与性能预测等基础研究工作不断深入 |
| (4)功能复合材料日益受到重视 |
| (5)增强材料的回收技术取得突破 |
| 发展趋势 |
| 高性能非织造过滤材料技术 |
| 推荐技术 |
| 发展趋势 |
| (1)高效低阻滤料 |
| (2)高可靠性长寿命滤料 |
| (3)超高耐温滤料 |
| 高强度、耐环境土工布技术 |
| 推荐技术 |
| 本刊推荐 |
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| 推荐技术十一: |
| 推荐理由: |
| 推荐技术十二: |
| 推荐理由: |
（6）户外运动服装对功能性面料的选择与应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 功能性面料的分类 |
| 1.1.2 户外功能性面料的研发现状 |
| 1.2 研究的意义和内容 |
| 第二章 户外运动及户外运动服装产业发展概况 |
| 2.1 户外运动的定义与国内外发展进程 |
| 2.1.1 户外运动的定义 |
| 2.1.2 国内外户外运动的发展进程 |
| 2.2 国内外户外运动服装的发展 |
| 2.3 户外运动服装对功能性面料的需求 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 户外运动服装对功能性面料的选择与应用 |
| 3.1 户外运动服装的分类 |
| 3.2 功能性登山服 |
| 3.3 功能性滑雪服 |
| 3.4 自行车骑行服功能设计 |
| 3.5 户外运动内搭服 |
| 3.5.1 内层针织速干服装 |
| 3.5.2 夹层保暖服装 |
| 3.6 户外运动服装里料辅料的选择 |
| 3.7 本章小结 |
| 第四章 户外功能性面料的评测 |
| 4.1 常规纺织品的评测指标 |
| 4.2 户外运动服装功能值指标的现实评测解析 |
| 4.3 本章小结 |
| 第五章 总结与展望 |
| 5.1 总结 |
| 5.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
（7）中外经典服装品牌营销策略的比较研究 ——以雪莲、杰尼亚为例（论文提纲范文）
| 摘要 Abstract 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究方法与创新 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 研究重点与创新点 第2章 理论综述 |
| 2.1 品牌营销的概念 |
| 2.1.1 品牌的内涵 |
| 2.1.2 品牌营销的相关理论 |
| 2.2 服装品牌营销策略的相关理论 |
| 2.2.1 服装市场的特点 |
| 2.2.2 服装市场营销的特点 |
| 2.2.3 服装老字号与其他商号的区别 第3章 以雪莲为例的实证研究 |
| 3.1 历史背景与经营现状 |
| 3.2 市场细分与市场定位 |
| 3.3 营销策略 第4章 与外国经典服装品牌的比较 |
| 4.1 杰尼亚的营销策略分析 |
| 4.1.1 历史背景与经营现状 |
| 4.1.2 市场细分与市场定位 |
| 4.1.3 营销策略 |
| 4.2 中外经典服装品牌营销策略比较 |
| 4.2.1 产品组合与产品开发能力 |
| 4.2.2 服装品牌与产品创新能力 |
| 4.2.3 品牌渠道与门店建设能力 |
| 4.2.4 零售终端与陈列视觉效果 |
| 4.2.5 品牌传播与门店促销力度 第5章 对雪莲品牌营销策略的建议 |
| 5.1 提高品牌知名度，培养顾客忠诚度 |
| 5.2 增强企业创造力，提高产品创新度 |
| 5.3 突破季节局限性，丰富产品的组合 |
| 5.4 提升产品时尚度，设置合理的价格 |
| 5.5 跨越地理的限制，拓宽销售的渠道 结论 参考文献 附件1 附件2 附件3 攻读硕士学位期间发表的学术论文 致谢 |
（8）基于THE DRESS CODE的礼服文献研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 1、关于 THE DRESS CODE 的文献状况 |
| 2、日本文献 |
| 3、欧美文献 |
| 第1章 礼服语言的现代社交密符 |
| 1.1 现代礼服的 THE DRESS CODE 密码 |
| 1.2 男人的礼服社交“不变是硬道理” |
| 1.3 礼服惯例的平等精神和欧洲的科学文明 |
| 1.4 礼服的 TPO 原则是怎样炼成的 |
| 1.4.1 从 THE DRESS CODE 到 TPO |
| 1.4.2 礼服时间的界定与风格取向 |
| 1.4.3 礼服级别的机制与走势 |
| 1.4.4 礼服趋同性的时尚把握 |
| 1.4.5 礼服地域性的文化契合 |
| 第2章 从历史走来的现代礼服规制 |
| 2.1 礼服上下 200 年是从地域性到国际化的历史回归 |
| 2.2 现代礼服系统的划定 |
| 2.3 现代礼服的变通机制 |
| 第3章 黑色套装——可以应对“完全社交μ的国际礼服 |
| 3.1 黑色套装“深蓝”的密约 |
| 3.2 “套装”的专属与转换 |
| 3.3 黑色套装的两种格式与变通 |
| 3.3.1 双排扣戗驳领黑色套装 |
| 3.3.2 单排扣黑色套装 |
| 3.4 黑色套装的社交智慧 |
| 第4章 董事套装——日间正式礼服带着英国血统退位μ |
| 4.1 董事套装承载贵族基因的变革 |
| 4.2 董事套装的“标准件” |
| 4.3 董事套装变通的秘笈 |
| 第5章 塔士多礼服——晚间正式礼服修养或许需要培养一个贵族阶层才能养成 |
| 5.1 塔士多礼服的考证 |
| 5.1.1 传统的日本社会需要塔士多的成功 |
| 5.1.2 “塔士多μ美国人的冒险精神 |
| 5.1.3 同期英国塔士多的华丽变身 |
| 5.2 塔士多礼服“三剑客” |
| 5.3 塔士多礼服的黄金组合 |
| 5.4 塔士多礼服三种请柬称谓 |
| 5.5 得体的塔士多礼服 |
| 5.5.1 塔士多礼服三个经典版本保持共性前提下的变通方法 |
| 5.5.2 卡玛绉饰带 |
| 5.5.3 塔士多礼服衬衫 |
| 5.5.4 塔士多礼服的优雅“闺秘” |
| 第6章 梅斯、夏季塔士多和花式塔士多礼服的社交取向 |
| 6.1 梅斯和夏季塔士多既是季节晚礼服更是个性晚礼服 |
| 6.1.1 梅斯和夏季塔士多的身世 |
| 6.1.2 夏季塔士多正式晚礼服？个性晚礼服？ |
| 6.1.3 梅斯礼服技高一筹？ |
| 6.1.4 得体夏季塔士多和梅斯的重要社交提示 |
| 6.2 花式塔士多礼服——晚间派对(party)礼服的集大成者 |
| 6.2.1 花式塔式多需要把握基本原则和方法 |
| 6.2.2 完全的花式塔士多 |
| 6.2.3 借用替身的花式塔士多 |
| 6.2.4 花式塔士多的非正式和彰显性格的提示 |
| 6.3 识别晚礼服的社交级别系统 |
| 第7章 晨礼服——日间第一礼服的社交“番制” |
| 7.1 晨礼服两个版本的身世 |
| 7.2 晨礼服的黄金搭配、标准件与细节 |
| 7.2.1 晨礼服的黄金搭配 |
| 7.2.2 晨礼服的标准件 |
| 7.2.3 晨礼服的细节 |
| 7.3 晨礼服可以变通的穿法 |
| 第8章 燕尾服——晚间第一礼服的社交“番制μ |
| 8.1 燕尾服的身世 |
| 8.2 燕尾服的黄金搭配、标准件与细节 |
| 8.2.1 燕尾服的黄金搭配 |
| 8.2.2 燕尾服的标准件 |
| 8.2.3 燕尾服的细节 |
| 8.3 燕尾服可以变通的穿法与设计 |
| 第9章 细节决定成败从“矜持”的社交而来 |
| 9.1 礼服的变通规则与禁忌 |
| 9.2 礼服细节的成功者秘笈 |
| 9.3 礼服的领饰和饰巾 |
| 9.4 礼服衬衫 |
| 9.5 礼服背心与卡玛绉饰带 |
| 9.6 不容忽视的礼服细节 |
| 9.6.1 礼服上衣的纽扣 |
| 9.6.2 礼服中的表 |
| 9.6.3 礼帽和手套 |
| 9.6.4 手杖的秘语 |
| 9.6.5 礼服裤子和吊带、鞋子、袜子 |
| 第10章 礼服外套的最佳选择 |
| 10.1 柴斯特菲尔德第一礼服外套 |
| 10.1.1 柴斯特外套成为历史重大社交的见证物？ |
| 10.1.2 柴斯特外套的三个经典版本 |
| 10.1.3 柴斯特外套的两种版型 |
| 10.1.4 柴斯特外套的社交技巧 |
| 10.2 巴尔玛肯外套历久弥新的绅士符号 |
| 10.2.1 巴尔玛肯成为国际礼服外套的理由 |
| 10.2.2 巴尔玛肯外套的标志性元素及版型 |
| 10.2.3 巴尔玛肯外套公务商务的社交技巧 |
| 第11章 中山装被国际“番制μ钦定的中国礼服 |
| 11.1 中山装的命运和我们的态度 |
| 11.2 中山装应对国际主流社交的智慧 |
| 11.3 中山装的“格致”命题使它成为世界语言 |
| 附录 1 绅士史考证 2 绅士称谓与花花公子 3 绅士族谱 |
| 1 绅士史考证 |
| 2 绅士称谓与花花公子 |
| 3 绅士族谱 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 图片来源 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（9）基于THE DRESS CODE外套文献的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 1 研究对象的范畴 |
| 2 研究现状 |
| 3 研究的目的和意义 |
| 4 研究的内容和方法 |
| 第1章 Overcoat 的历史信息与社交礼仪级别 |
| 1.1 Overcoat 的历史信息 |
| 1.2 Overcoat 的社交礼仪级别 |
| 第2章 拥有“爵位”的柴斯特外套 |
| 2.1 柴斯特外套命名的由来 |
| 2.1.1 一代名绅——柴斯特菲尔德四世 |
| 2.1.2 柴斯特外套命名于菲力普五世 |
| 2.2 柴斯特外套的诞生和定型 |
| 2.2.1 弗瑞克与双排扣柴斯特外套 |
| 2.2.2 披肩大衣、帕洛特与单排扣柴斯特外套 |
| 2.2.3 使标准柴斯特外套定型的卡巴特 |
| 2.3 柴斯特外套的新古典风格 |
| 2.3.1 伯贝里和阿库阿斯的新古典风格的柴斯特外套 |
| 2.3.2 英国绅士的新古典风格 |
| 2.4 柴斯特外套的社交技巧与搭配方案 |
| 2.4.1 柴斯特外套的社交技巧 |
| 2.4.2 柴斯特外套的搭配方案 |
| 2.5 柴斯特外套的“标准件”与板型 |
| 2.5.1 柴斯特外套“标准件”的解读与变通 |
| 2.5.2 柴斯特外套的两种基本板型 |
| 第3章 出行外套的波鲁外套与阿尔斯特“家族” |
| 3.1 高贵出行文化的源泉——阿尔斯特外套家族 |
| 3.1.1 阿尔斯特与英式大衣 |
| 3.1.2 阿尔斯特与泰洛肯大衣 |
| 3.2 波鲁外套——出行外套的经典 |
| 3.2.1 波鲁外套命名的由来 |
| 3.2.2 波鲁外套的诞生和定型 |
| 3.2.3 波鲁外套的标准色 |
| 3.2.4 波鲁外套的标准面料和标准件 |
| 3.3 出行外套的礼仪级别与细节提示 |
| 3.3.1 出行外套的礼仪级别是如何细分的 |
| 3.3.2 出行外套细节的变化对社交和风格取向的暗示 |
| 3.3.3 出行外套的板型特点 |
| 第4章 巴尔玛肯外套充满英国贵族血统的变化无限 |
| 4.1 巴尔玛肯外套命名的由来和定型 |
| 4.1.1 巴尔玛肯的由来与披肩外套 |
| 4.1.2 华达呢面料使巴尔玛肯外套定型 |
| 4.1.3 历史积淀的贵族身份——土黄色 |
| 4.2 巴尔玛肯外套构造的“标准件”与板型 |
| 4.2.1 巴尔玛肯外套“标准件”考究的功用设计 |
| 4.2.2 巴尔玛肯外套独特的防寒内袒 |
| 4.2.3 巴尔玛肯外套裁剪的历史信息 |
| 4.3 巴尔玛肯外套社交的自由空间 |
| 4.3.1 介于巴尔玛肯和堑壕外套之间 |
| 4.3.2 朴素面料使巴尔玛肯外套休闲无限 |
| 4.3.3 羊绒面料使巴尔玛肯外套升格为礼服外套 |
| 第5章 堑壕外套务实精神的集大成者 |
| 5.1 堑壕外套从风雨中走来 |
| 5.1.1 阿库阿斯对防水面料技术的促进 |
| 5.1.2 伯贝里华达呢的成功开发使堑壕外套定型 |
| 5.1.3 战争造就了堑壕外套的永世流传 |
| 5.2 堑壕外套两个版本的“标准件” |
| 5.2.1 拿破仑领和颈部防护袢 |
| 5.2.2 右肩挡雨布 |
| 5.2.3 防雨披肩 |
| 5.2.4 插肩袖 |
| 5.2.5 防雨口袋 |
| 5.2.6 后开衩 |
| 5.2.7 肩袢、袖带和腰带 |
| 5.3 堑壕外套考究的工艺和板型特点 |
| 5.3.1 苏格兰格子衬里 |
| 5.3.2 堑壕外套的板型特点 |
| 5.4 堑壕外套由面料暗示的社交取向 |
| 第6章 达夫尔休闲外套不意味着丧失历史质量 |
| 6.1 休闲外套的经典——达夫尔 |
| 6.1.1 达夫尔和特殊工艺的麦尔登呢 |
| 6.1.2 达夫尔外套起源的考证 |
| 6.1.3 达夫尔由平民服演变为绅士休闲外套 |
| 6.2 达夫尔外套的“标准件”与板型 |
| 6.3 四种个性鲜明亦不能忽视的休闲外套 |
| 6.3.1 非主流却品格非凡的洛登外套 |
| 6.3.2 影响深远的水手外套 |
| 6.3.3 最具本色的剪绒外套 |
| 6.3.4 西班牙外套朴素的经典 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
| 附件 |
四、美国成功研制全天候服装面料（论文参考文献）
- [1]基于柔性压力传感器的气囊防护功能服研究[D]. 邱昀梵. 西南大学, 2020(01)
- [2]一衣多穿在轻户外服装中的设计应用[D]. 李小珺. 武汉纺织大学, 2020(02)
- [3]蓄电发热太阳能服装研发及测评[D]. 周澳. 浙江理工大学, 2019(06)
- [4]技术发展与艺术形态嬗变的关系研究[D]. 楚小庆. 东南大学, 2018(05)
- [5]世界纺织技术 回顾与展望[J]. 马磊,赵永霞,孙立华,宋福佳,张荫楠. 纺织导报, 2017(01)
- [6]户外运动服装对功能性面料的选择与应用[D]. 董梅. 苏州大学, 2016(05)
- [7]中外经典服装品牌营销策略的比较研究 ——以雪莲、杰尼亚为例[D]. 刘洋. 北京服装学院, 2015(03)
- [8]基于THE DRESS CODE的礼服文献研究[D]. 马立金. 北京服装学院, 2013(04)
- [9]基于THE DRESS CODE外套文献的研究[D]. 万小妹. 北京服装学院, 2012(05)
- [10]时尚[J]. 刘岩,莎莎. 优品, 2011(01)