一、中国西部风雕塑巡展作品选（论文文献综述）
高雨辰[1]（2016）在《城市文脉保护视野下的公共艺术设计研究》文中进行了进一步梳理城市文脉是城市在发展过程中产生的丰富历史信息的积累与传承,是存在于城市各元素之间的伴生概念,其强调元素个体间及个体与城市整体间的多元联系,是城市发展的内心灵魂。城市公共艺术是城市形态与城市意象的重要有机环节,其折射出社会的文化常态和美学品味。公共艺术伴随城市的发展经历了产生、置换和再生等过程,其形态与内涵与城市文脉的发展息息相关,然而目前我国城市建设中对于公共艺术的研究与设计愈发背离文脉的发生轨迹。设计多朝猎奇与均质两极化发展,割裂了公共艺术与城市文化连接的脉络,使公共艺术成为无法传递城市精神的静态化片段,进而陷入设计鸡肋的困境。本文旨在基于城市文脉理论重新梳理公共艺术的创作理念并探讨公共艺术与城市公共空间的场域精神的塑造与提升手法。首先对文脉思潮演变和文脉与城市构架关系的理论进行梳理;其次,针对我国城市文脉保护的现存问题和潜在机遇,探讨通过公共艺术设计的手法来实现对城市文脉的保护,从而达到提升城市公共空间品质的目的;再次,借鉴国外经验,探寻如何实现城市公共艺术设计与城市文脉的高度契合,使公共艺术设计能成为城市文脉保护的重要手段;注重城市居民的情感需求,使公共艺术作品能真正受到大众群体的接受,而非如艺术品一样的只遵从艺术家本身的主观意识;最后,通过解析公共艺术作品（以沈阳为例）的尺度关系、情感元素、场域限制、互动功能性等元素,探究承载城市文脉的公共艺术设计创作应运用的策略及设计原则,并在此基础上分析其公共艺术和城市文脉结合的方式。
李仲如[2]（2007）在《中国学院背景女雕塑家创作研究》文中研究说明本文围绕着中国学院背景女雕塑家的创作中规律性的特点展开研究，以直接史料收集、形式分析和图象阐释结合创作发生的社会历史背景分析等方法为主要方法。全文共分为四章：第一章以探究女性雕塑家创作风格演变以及演变中的女性意识的变化为重点，力求全面地分析、归纳中国学院背景女雕塑家创作风格及其演变的过程。中国学院背景女雕塑家的创作风格，大体可以概括为三大类：现实主义创作风格、现代派创作风格和雏形阶段的女性主义艺术风格。在对中国学院背景女雕塑家创作风格的演变过程的分析中，剥离出其中最显着的两个特点：其一，中国女雕塑家创作风格演变中，表现出的女性意识经历了隐现、觉醒和突显不断变化过程；其二，中国女雕塑家的创作风格演变是一种不以群体转型为主，而以女雕塑家在不同历史时期背景下的自我转型为主的方式。第二章着重分析了中国学院背景女雕塑家创作中的女性特征。所谓女雕塑家创作中的女性特征，是自然和社会文化双重因素在女雕塑家创作中的具体表现。文中通过比较、例证、图像分析等方法归纳出的中国女雕塑家在创作中的女性特征表现为三个方面，即雕塑创作中的女性视角（慧眼）、女性独特感受（兰心）、女性特有的表现方式（水志石言）。第三章总结出中国女雕塑家在雕塑创作中，以女性的方式将传统雕塑技法、民间美术形式和中国传统艺术精神的感悟融入已掌握的西方雕塑创作方法中这一创作特点。这些雕塑作品既呈现出中国传统艺术的特色，又体现了女性对中国传统艺术的特有感悟。第四章分析了女雕塑家在创作中如何受到其它门类艺术影响，并怎样以女性的方式将之融进自身的创作中。这种受到其他艺术门类作品影响的创作特点是女雕塑家在接受专访时普遍强调的，并引起了本文作者的高度重视。在对此问题的论述中，虽然涉及包括文学、影视、音乐、舞蹈、绘画等许多艺术门类，但仍立足于对雕塑本体的研究，而不是对各艺术门类总体规律的美学意义进行探讨。中国女雕塑家创作中体现出的受其它门类艺术影响所形成的特点为：创作中将女性对其他艺术的“感性印象”，通过包括显性和隐性的“移植”方式，体现在雕塑作品上。
邹文[3]（2005）在《“和平·繁荣”雕塑巡展策展记》文中研究表明今年是一个特殊的年份。60年前第二次世界大战结束,相应产生了中国抗战胜利,反法西斯战争胜利,苏联卫国战争胜利,奥斯维辛解放、联合国成立等一系列重大事件的纪念日。20世纪间,逢“五”、逢“十”,各国多会举行隆重纪念活动。而“六十周年”的纪念,也许是最后一个有亲历者、当事人见证参加的纪念。二次大战
张艾,赵金[4]（2004）在《2003首届中国北京国际美术双年展·中国雕塑精品展作品选》文中研究指明
二、中国西部风雕塑巡展作品选（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中国西部风雕塑巡展作品选（论文提纲范文）
（1）城市文脉保护视野下的公共艺术设计研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 研究背景概述 |
| 1.1.2 国内外研究现状综述 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.3 课题研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究范畴界定 |
| 1.4.1 公共艺术设计的设计范畴 |
| 1.4.2 城市文脉的概念范畴 |
| 1.5 研究创新点 |
| 1.6 论文框架 |
| 第二章 城市与文脉 |
| 2.1 城市文脉的形成与承载 |
| 2.1.1 何为“城市文脉” |
| 2.1.2“城市文脉”之所在 |
| 2.1.3 城市与文脉的伴生关系 |
| 2.1.4 建筑学视阈中的城市文脉 |
| 2.2“城市文脉”之特征 |
| 2.2.1 城市文脉的抽象性与具象性 |
| 2.2.2 城市文脉的历时性与共时性 |
| 2.2.3 城市文脉的稳态性与变异性 |
| 2.2.4 城市文脉的特定性与非共有性 |
| 2.2.5 城市文脉的宏观性与微观性 |
| 2.3 城市文脉的“标志性统领式”文化意义 |
| 2.3.1 城市文脉蕴含了“标志性统领式”文化的因子 |
| 2.3.2“标志性统领式”文化对于城市文脉研究的意义 |
| 2.4 小结 |
| 第三章 城市文脉与公共艺术的互生 |
| 3.1 城市文脉与公共艺术的内在关联——公共性思想 |
| 3.1.1 公共性思想的生成 |
| 3.1.2 理性思想与公共性思想的碰撞 |
| 3.1.3 现代社会公共性思想的升华 |
| 3.2 集体记忆：城市文脉的公共艺术土壤 |
| 3.2.1 何谓“集体记忆” |
| 3.2.2 城市文脉的人文历史积淀 |
| 3.2.3 社会转型期文脉的自洽性转变 |
| 3.2.4 标志性统领式的文化内涵 |
| 3.3 以城市文脉为先导的公共艺术创作原则 |
| 3.3.1 公共艺术作品与环境和谐统一的尺度性 |
| 3.3.2 公共艺术作品尊重集体记忆的情感性 |
| 3.3.3 公共艺术作品传承文脉的合理场域性 |
| 3.3.4 公共艺术作品体现互动的功能性 |
| 3.4 小结 |
| 第四章 城市文脉语境下的公共艺术设计策略 |
| 4.1 文脉提取：公共艺术设计中城市文脉的提取路径 |
| 4.1.1 城市历史路径 |
| 4.1.2 城市地理路径 |
| 4.1.3 城市民俗路径 |
| 4.2 文脉表达：公共艺术设计中城市文脉信息的表达策略 |
| 4.2.1 城市历史场景再现表达 |
| 4.2.2 城市历史文化符号象征表达 |
| 4.2.3 城市精神隐喻表达 |
| 4.2.4 城市地理文化的间接表达 |
| 4.2.5 城市民俗文化的直接表达 |
| 4.3 基于城市文脉的公共艺术设计策略 |
| 4.3.1 公共艺术传播城市文化形象 |
| 4.3.2 公共艺术承载城市记忆 |
| 4.3.3 公共艺术提升城市环境品质 |
| 4.3.4 公共艺术促进社区交流氛围 |
| 4.3.5 公共艺术构建宜居生态环境 |
| 4.3.6 公共艺术提升城市公共设施品质 |
| 4.4 小结 |
| 第五章 城市文脉的公共艺术表达 |
| 5.1 以城市文脉为先导的公共艺术表达手法 |
| 5.1.1 情景再现与抽象隐喻 |
| 5.1.2 抒情装饰与象征符号 |
| 5.1.3 视觉谑戏与趣味体验 |
| 5.2 不同设计风格引导下的城市文脉艺术化表达 |
| 5.2.1 波普主义风格 |
| 5.2.2 后现代主义风格 |
| 5.2.3 现实主义风格 |
| 5.2.4 抽象表现主义风格 |
| 5.2.5 装置艺术风格 |
| 5.3 小结 |
| 第六章 基于城市文脉的公共艺术设计实证研究——以沈阳铁西工业区为例 |
| 6.1 沈阳铁西区城市文脉特征及现状 |
| 6.2 铁西区城市文脉保护视野下的公共艺术设计实证研究 |
| 6.2.1 铁西工业文化走廊 |
| 6.2.2 铁西重型文化广场及1905创意文化园 |
| 6.2.3 铁西劳动公园 |
| 6.3 小结 |
| 第七章 结语 |
| 7.1 主要结论 |
| 7.2 研究展望 |
| 附录（一） |
| 附录（二） |
| 参考文献 |
| 发表论文和参加科研情况说明 |
| 致谢 |
（2）中国学院背景女雕塑家创作研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 图片目录 |
| 引言: |
| 1.若即若离 是我非我——创作风格演变与女性意识 |
| 1.1 女性意识的隐现与风格的自我转型——现实主义风格雕塑创作 |
| 1.1.1 闪现与融合:早期现实主义雕塑创作 |
| 1.1.2 独立与同化:社会主义现实主义雕塑创作 |
| 1.1.3 隐现与突破:现实主义雕塑的新探索 |
| 1.2 女性意识的觉醒与风格的自我转型——现代派风格创作 |
| 1.2.1 直觉与触摸:材质探索创作 |
| 1.2.2 觉醒与选择:多媒介作品创作 |
| 1.3 女性意识的突显与风格的自我转型——女性主义艺术的雏形 |
| 1.3.1 内观与外视:女性主义艺术的身体宣言 |
| 1.3.2 角度与感悟:女性对社会问题的反思 |
| 1.3.3 社会性别:女性身份的反思 |
| 2.慧眼兰心 水志石言——创作中的女性特征 |
| 2.1 慧眼——雕塑创作中的女性视角 |
| 2.1.1 深度内视:女雕塑家眼中的女性 |
| 2.1.2 主观外视:女雕塑家眼中的社会 |
| 2.1.3 感性他视:女雕塑家眼中的他们 |
| 2.2 兰心——雕塑创作中的女性感受 |
| 2.2.1 生育印记:生育感受对女雕塑家创作的影响 |
| 2.2.2 劳作印记:劳作感受对女雕塑家创作的影响 |
| 2.2.3 童年印记:童年感受对女雕塑家创作的影响 |
| 2.3 水志石言——雕塑创作中的女性表现方式 |
| 2.3.1 绵绵若存:触觉表达 |
| 2.3.2 偶得妙悟:构思生成 |
| 2.3.3 水滴石穿:创作方式 |
| 3.追古近俗 传艺移情——创作中对传统艺术和乡土艺术的继承 |
| 3.1 追古近俗——对中国传统艺术和乡土艺术的研习 |
| 3.1.1 传移摹写:对中国传统雕塑的研习 |
| 3.1.2 古为今用:对中国传统艺术形式的借用 |
| 3.1.3 乡土情结:对中国乡土艺术的借鉴 |
| 3.2 抽离与概括——对中国传统雕塑技法继承之贡献 |
| 3.2.1 形体抽离:雕塑中的线 |
| 3.2.2 造型概括:形体空间的压缩 |
| 3.3 度物取真——创作中体现出的中国传统艺术精神 |
| 3.3.1 以形写神:对内在精神的追求 |
| 3.3.2 笔简而形具:雕塑中的"写意" |
| 3.3.3 外师造化:对自然的审美与表现 |
| 4.了然于心 集结为形——创作中其他艺术修养的影响 |
| 4.1 文学、影视对女雕塑家创作的影响 |
| 4.1.1 诗情画意:诗歌对创作构思的影响 |
| 4.1.2 灵感再现:文学影视形象对创作的影响 |
| 4.1.3 心领神会:文学、影视对作品的潜在影响 |
| 4.2 音乐、舞蹈对女雕塑家创作的影响 |
| 4.2.1 运用与同化:音乐、舞蹈对雕塑创作题材的影响 |
| 4.2.2 节奏与韵律:音乐、舞蹈对雕塑造型的影响 |
| 4.3 绘画对女雕塑家创作的影响 |
| 4.3.1 灵感抓取:以绘画手段记录创作素材 |
| 4.3.2 由表及里:绘画对浮塑创作的影响个案 |
| 4.3.3 再现到表现:着色雕塑中的绘画性 |
| 参考文献 |
| 在校期间发表的论文及科研成果等 |
| 附录1 中国学院背景女雕塑家状况调查简表 |
| 附录2 中国学院背景女雕塑家艺术活动大事年表 |
| 附录3 中国学院背景女雕塑家创作背景调查 |
| 附录4 部分女雕塑家访谈摘录 |
| 致谢 |
四、中国西部风雕塑巡展作品选（论文参考文献）
- [1]城市文脉保护视野下的公共艺术设计研究[D]. 高雨辰. 天津大学, 2016(11)
- [2]中国学院背景女雕塑家创作研究[D]. 李仲如. 中国艺术研究院, 2007(06)
- [3]“和平·繁荣”雕塑巡展策展记[J]. 邹文. 美术, 2005(08)
- [4]2003首届中国北京国际美术双年展·中国雕塑精品展作品选[J]. 张艾,赵金. 装饰, 2004(02)