一、谈编辑的角色与作用（论文文献综述）
周国清,胡戈特[1]（2021）在《多元变革语境下的编辑主体观——从“为人作嫁”谈起》文中研究表明"为人作嫁"隐喻并逐步构建一种传统意义上的编辑价值取向:面向社会的服务意识,隐匿创造的智慧输出,贴心实意的情感忠诚,甘为人梯的职业取向,精益求精的工匠精神,不计名利的无我奉献。而随着编辑环境急剧变化,编辑手段现代化挑战编辑主体的价值追求,出版发展产业化考量编辑主体的"为他"意识,载体形式多样化呼唤编辑主体新的职业素养,编辑职业大众化冲击主体角色认同,受众需求多元化检验编辑主体自我适应性。在此多元变革语境下,编辑主体必须把握变与不变的辩证规律,深入认识"为人作嫁"的现代价值,不断提升自我能力,持续彰显职业精神,用心拓展作为领域,广泛挖掘创意空间,在现实编辑活动中激活新效能,实现新超越。
田园[2]（2021）在《上海谋得利剧场及演剧活动考论》文中指出本文以上海民国时期的谋得利剧场为研究对象,借助谋得利剧场这一见证了新剧发展以及“甲寅中兴”的新剧演出场所为切入点,从新剧演出活动以及新剧推广情况两大方面具体分析新剧发展状况,以点带面,进而深入剖析新剧的艰难发展历程以及对谋得利剧场的历史地位进行分析评价。要研究近代时期上海的谋得利剧场,将遵照以下三个层面的思路进行论述:实体建筑的物理空间、承办演出活动的舞台空间以及承载文化记忆的文化空间。在物理空间层面,重点讨论谋得利剧场外部位置及内部陈设的概况。在舞台空间层面,重点讨论在谋得利剧场上演的新剧演出活动。在文化空间层面,重点关注谋得利剧场的功能,讨论谋得利剧场之于新剧发展的作用。论文除绪论、结语和附录外,分为四章:绪论,介绍和分析民国初期新剧概况,引出谋得利剧场并概述学界对于谋得利剧场的研究现状,以此凸显研究谋得利剧场的价值与创新之处。绪论主要解决了谋得利剧场研究价值的问题。第一章,从外部地理位置和内部剧场布置两方面,介绍谋得利剧场,总结谋得利剧场的特点。第一章主要解决了谋得利剧场是什么样的问题。第二章,承接第一章最后的疑问,重点解决谋得利剧场在演出条件不完美的情况下为何依然有新剧演出活动这一问题。谋得利剧场一直有新剧演出活动是新剧演出团体努力的结果。剧场的经营状况既是新剧演出活动的前提,又与新剧的推广情况息息相关。故本章着重分析谋得利剧场的经营状况,探究剧场的品牌优势,进而分析其营销策略,最终以剧场上座率印证其营销效果及新剧推广效果。并且,谋得利剧场为何有新剧演出活动不仅仅要在商业层面分析,还要回归新剧演出活动本身。故第三章,弥补了第二章对新剧演出活动的忽视,结合史料、剧评文章等分析谋得利剧场上演的新剧演出活动。通过对谋得利剧场新剧演出活动的分析,总结出这些演出活动真实性的特点。至此,有关谋得利剧场在演出条件不完美的情况下为何依然有新剧演出活动的问题才得以讨论全面。第四章,总结前文论述内容,借助分析谋得利剧场的历史地位,进而深入探究新剧发展的艰难处境,还原谋得利剧场演出时期的新剧发展面貌。在第四章采用多种思路对谋得利剧场进行评价,引用多种理论及观点。第四章主要解决了谋得利剧场历史地位的问题。结语,总结谋得利剧场以及在谋得利剧场上演的新剧的特点。附录是笔者翻阅大量报刊、杂志之后整理的两个表格,第一个表是谋得利剧场的新剧演出年表,其中注明了每日上演的剧目、剧团以及剧目信息出处等信息。由此年表可得到具体的剧目演出频次与日期的信息。第二个表是谋得利剧场的新剧剧评文章表,其中注明了与谋得利剧场演出的新剧相关的剧评文章标题、文章作者以及文章来源等信息。由此剧评表可对比分析不同剧团在谋得利剧场演出时受报界欢迎的程度,并进一步论证不同剧团的经营策略。
邱丽媛[3]（2020）在《“天虚我生”的“游戏文章” ——民国国货运动背景下的设计批评研究》文中研究指明陈蝶仙,原名陈寿嵩,字昆叔。后改名为栩,号栩园,号蝶仙,别号“天虚我生”。作为晚清文人的代表,陈蝶仙最广为人知的身份是鸳鸯蝴蝶派代表作家。但他还有另一个身份:民国时期着名的民族企业家。陈蝶仙的实业成就主要在于创立“家庭工业社”,其生产的“无敌牌”牙粉和“无敌牌”蝶霜将大量倾销的日本“金刚石”牙粉、美国“三花牌”化妆品,赶出了中国市场,为国货发展取得了良好的成绩。投入实业之前陈蝶仙的成就多在于文学创作方面,参与实业救国后,他的文学方向转为结合时事的批评性文章,所写内容与当时的社会背景息息相关,也会撰写实用生活科普小文、简单工业日用品制造方法、传播实业经验的“游戏文章”,主要发表于其主编的《机联会刊》（又名《机联》）。《机联会刊》这个“游戏文章”平台的建立,为陈蝶仙的思想提供了持续而又稳定的传播途径,也正因为有此平台,“能文能武”的陈蝶仙成为民国时期资本家中一个非常特殊的例子。这类“游戏文章”所具备的特定历史观和批评价值,可以窥见民国时期国货运动背景下,陈蝶仙所具有的独特思想特征,也有利于呈现民国时期的社会面貌,对展开民国时期“国货运动”背景下的设计批评研究具有重要的参考价值。
曹必玉[4]（2020）在《磨稿六十载 寄情书海间 ——编辑出版家王子野研究》文中进行了进一步梳理王子野是我国当代享誉海内外的的编辑出版家,长期在人民出版社任职。作为一位“学者型”领导,他集编辑家、出版家、翻译家、评论家于一身。在多重身份的交织中,他坚守编辑出版岗位六十余年,用严谨求实、开拓创新的精神启示后人。王子野关心社会主义出版学的建设,成为现代呼吁“出版学”诞生第一人;他坚信编辑大有作为,积极鼓励编辑学理论研究,不断推动我国编辑学与出版学的发展壮大,对编辑出版学学科建设和出版活动发展产生了深远的影响。改革开放后,王子野为我国出版事业的拨乱反正和出版体制改革做出了杰出贡献,培养了大批优秀的编辑出版人才,以其丰富而成就显着的实践展示了其独特的编辑特色与出版风格。王子野认为优秀的编辑应该是编着合一的,提倡编辑在杂家的知识体系下,逐步向编辑学者化升级,并且在他的身上充分体现了这种编辑学家的风范。他在哲学、美学、史学、文学、戏剧等领域均有研究,撰写了大量的评论文章、杂文作品和读书笔记,亦出版了多种着译单行本。在翻译方面也成绩斐然,早年在延安时期就译过哲学、社会科学着作以及文艺理论方面的书籍,如《西洋哲学史简编》《历史唯物论》和拉法格的《思想起源论》《邓肯自传——补篇》等。在出版事业管理中,王子野见证了改革开放前后我国出版业的重大变化,并成为编辑学和出版学诞生、发展与壮大的主要推动者之一。他在出版工作中高瞻远瞩,对内参与制定各项出版规章制度,对外他积极走访列国,促进我国出版事业的对外交流与合作。同时,在培养与管理出版人才时,他重学识、重实践,不唯权、不唯上,积极营造良好的出版氛围,注重培养出版人才的实干与创新精神,尤其是关心年轻编辑的培养。王子野在出版战线中形成了求实、求美和求精的出版风格。在党和国家的培养下,王子野贯彻马克思列宁主义、毛泽东思想的哲学理论,并指导自己的编辑出版实践,成为“党内的哲学家”。紧贴时代的图书出版任务,将宣传党的思想与革命实践高度融合;在坚守出版方向的同时,他强调出版质量第一,对古籍、善本书提出高标准、严要求。在审美艺术方面,王子野具有极高的艺术修养,注重书籍的装帧设计,力求内容美与形式美的精品呈现。在出版产业化环境下,王子野给予现代出版领导者在编辑人才的培养、作者资源的积累、读者意识的树立等方面诸多启示,对当下编辑出版活动的开展具有重要现实意义。
万丽芳[5]（2020）在《丁玲早期文学编辑活动研究》文中研究说明丁玲不仅是中国现当代文学史上着名的作家,同时也是一位杰出的编辑。丁玲的编辑活动交织在她将近六十年的风雨人生当中,贯彻了她的文学理念和人生追求,她曾经编辑的刊物为理解她的文学活动提供了重要的参照,烛照了她充满曲折和探索的人生道路。本文主要考察丁玲早期文学编辑活动,这一时期丁玲从编辑同人性质的《红与黑》《红黑》《人间》到编辑左联机关刊物《匕斗》,身份上完成了从小资产阶级分子到党的“螺丝钉”的转变,文学上从摩登女郎的代言人成为了左翼文学的中流砥柱。本文以丁玲早期的文学编辑活动为研究对象,从那些旧刊物中去探询丁玲在早期编辑刊物时的思索和策略,并以此研究丁玲早期文学编辑活动与她思想立场和文学创作转变之间的复杂关系。本论文除绪论、结语部分主要分为三章。第一章主要论述丁玲早期文学编辑活动的基本情况。结合丁玲的人生经历,在20世纪20年代末30年代初的历史背景下探究丁玲为何会与刊物结缘,对《红与黑》《红黑》《人间》及《北斗》的聚散消亡进行详细阐述,以建立丁玲早期文学编辑活动的整体框架,并在此基础上总结丁玲早期鲜明的个人编辑特色。丁玲在编刊中能包容异见,作为一个作家型编辑,无论是早期同人性质的报刊,还是左联时期的《北斗》,在编辑方面都体现了她敏锐独特的批评眼光和大力提携新人的热情,这都是丁玲作为一个编辑良好素质的体现,也是她参与编辑的刊物尤其是《北斗》取得成功的原因。第二章主要论述丁玲编辑同人性质刊物时的编辑理念和文学创作状况。作为文坛边缘人,丁玲最开始执守纯文学的理念,强调个人创作的自由,可是随着编刊活动的进行,创作上的焦虑越发明显,丁玲的编刊理念和文学创作也发生了改变,逐渐向革命靠拢。第三章主要论述丁玲主编《北斗》的转变历程。在主编《北斗》前,丁玲虽然已经在理念上认同革命,但在政治身份和实践活动上仍然只是一个革命的“同路人”,可以说编辑《北斗》的过程也是丁玲被“编辑”的过程,加速了丁玲从“同路人”到“螺丝钉”的转变,在这期间她在创作上也服膺于左翼的文学创作规范,彻底地左转,成为了一名左翼作家,但在这之中又面临新的创作困境。
乔慧[6]（2020）在《陈栩剧作研究》文中认为陈栩是我国晚清民国时期文坛中重要的一位作家,他不仅在诗词、小说方面都有建树,在戏剧方面也有所造诣。陈栩共创作戏曲作品七部,数部新剧,但相关的研究较少,本文将在此方面做一尝试,力图全面分析陈栩的戏剧作品。文中分析了他七部戏曲作品的内容与本事,并进一步考证了之前未知的《白蝴蝶传奇》的本事,进一步结合他的生平探析了他的创作动机。接着梳理了陈栩戏曲作品的发表和出版情况。在此基础上,把陈栩戏曲中的人物形象分为才情兼备的男子、忠贞节烈的女子与封建贪财的反派三个类型,分别进行了详细的分析。其次论述了陈栩戏曲作品的艺术特征:在结构上,陈栩叙事上注重虚实结合,擅长以梦入戏,且能够灵活地运用上场诗;在戏曲语言上,陈栩继承了传统戏曲本色和典雅的两大语言特色,在他的写情传奇中用语典雅,写事传奇中则本色当行;在宫调曲牌运用上,陈栩能够灵活使用集曲、套曲等曲牌形式。再次,论文整理了陈栩散见于报刊、序跋等处的戏曲观念。陈栩无专门的曲学着作,因此他的曲学观念之前未见集中整理。陈栩在戏曲创作中注重识谱的前期积累,认为宾白和曲词应该比例恰当,并认为戏曲有救世的功能等,这些曲学观念都有重要的意义,而通过对他戏曲作品和戏曲观念的研究,可以进一步了解到他在晚清民国时期的戏曲史上的地位。此外文中还梳理了陈栩创作的几部新剧。陈栩的新剧情节曲折,形式上呈现出话剧刚传来中国时中西融合的显着特征。通过陈栩新剧的演出情况,也能从侧面印证当时上海等地新剧演出的繁荣盛况。最后论述了陈栩独特的戏曲教学活动。他主要通过函授和期刊示例两种方式进行戏曲教学。他所发表的《文苑导游录》和《栩园杂志》中刊过多篇弟子的戏曲作品,其中大部分作品陈栩还专门做了改定。通过对原作和改作的对比,也可了解陈栩创作戏曲的观念和他的曲学造诣。
王龙珺[7]（2020）在《民国编辑职业管辖权的构建——基于职业社会学视角》文中认为长期以来,学界对民国编辑这一职业有所忽视。关于民国编辑职业管辖权的宣称为数不少。民国编辑职业是围绕着发展专业技能、维护职业形象、建立学术体系三个维度进行管辖权建构的。通过培育和发展属于本职业特有的专业技能,在大众传媒上树立和美化编辑的职业形象,建立成规模的编辑学科体系,编辑职业在民国时期迈出了职业化进程中坚实的一步。新中国成立后,编辑职业管辖权得到进一步构建,同时也面临着新的挑战。
房栋[8]（2019）在《制造新文类：清末民初游戏文章的征文活动与写作实践》文中进行了进一步梳理游戏文章是清末民初逐渐兴起并广泛流行的一种新文类,一系列的征文活动在此过程中发挥了重要作用。本文梳理了清末民初游戏文章众多征文活动的历史脉络,试图在征文与写作的互动中呈现文人们制造新文类的生动图景。本文通过细致展示游戏文章从征文活动到写作实践的丰富成果与历史场景,剖析游戏文章的选刊、获奖之作与相关评点在引导创作中的重要功能,以进一步呈现文人们在想象新文类到树立新典范过程中建构游戏文章这一新文类的历史画面。
姬建敏[9]（2019）在《戴文葆的编辑学研究及其贡献》文中认为戴文葆是德高望重的编辑家和编辑学家,是我国编辑学研究的先行者和思想者。他比较早地意识到编辑史研究对于编辑学学科建构的意义,率先展开编辑史研究,提出编辑活动起源于殷商、孔子是编辑家等观点,其系列论文《历代编辑列传》被称为我国第一部纪传体编辑史。他重视编辑学基本理论研究,为《中国大百科全书》撰写了"编辑"和"编辑学"长条目,厘定其基本概念,强调编辑有学,探讨编辑学研究对象和研究范围,致力于编辑学理论体系构建。他对编辑主体研究极为关切,对于编辑的职责和素养以及编辑实践活动都有深入的思考和独到的见解,并积极致力于编辑出版专业教育,为编辑学学科建设做出了独特的贡献。
魏蓓[10]（2019）在《1980年代以来中国大陆女作家小说的电影改编》文中进行了进一步梳理电影自诞生起就与小说有着密切的关系。小说改编成电影是小说传播的有效途径。1980年代以来,中国大陆女性作家的小说频频被改编成电影。作为两种不同的艺术呈现方式,它们之间的相似与差异也就有了特别的意义。从纵向来看,这一时期女作家小说电影改编表现出一些阶段性特征,潜隐着中国当代社会思想氛围和精神态度的历史变迁。20世纪80年代,在人道主义指引下,改编经历了“人性的复归”到“女性身份意识的萌醒”的过程;90年代,在商业化大潮的冲击下,改编观念相对自由、灵活,女作家参与改编的现象却减少,导演的地位凸显,改编作品中的女性渐被遮蔽;进入21世纪后,在消费主义导向下,不仅改编数量众多,题材和类型更加多样与广泛,部分改编作品在更多地展现普通人的现实生活与情感世界的同时,突显时代女性的独特性。女作家小说的电影改编也带来了主题意蕴的多重演绎、形象内涵的双重变奏、叙事策略的多维变化等相关问题。主题方面,在“忠实于原着”的基础上有不同的形式演绎,还原、变通以及延伸等。有些女作家小说的主题在电影中出现通俗性的转移,尤其是90年代以来一些女作家小说中对历史叙事的关注在电影中被消解,主题也随之简化与弱化。还有些女作家的小说改编成电影后出现主题意蕴的重构,影片与原作的主题大相径庭,这是主题的置换与颠覆。通常而言,女作家往往从女性的视角来审视其创作中的人物,而改编电影并非都由女性来编剧或执导,从虚构的小说文字到可观的银幕塑造在不同性别的导演执导中,人物形象便有了不同的表现形式:女性导演执导的电影中对女性形象的主体意识有所强化;男性导演对女性意识则有所弱化,而美化男性形象。同时,女作家小说中的某些次要人物在改编的电影中被重新塑造,女性导演往往突出女性主导性与性别色彩;多数男性导演则消解小说原着中的隐含主题。此外,女性导演常增加情感因素、凸显情节的曲折动人;男性导演则淡化女性人物精神世界的开掘、增加人物行动的比重。叙事策略方面,女作家小说的电影改编呈现出较为鲜明的特征,即多维变化的讲述方式,主要体现在对第三人称叙事视角的偏爱和多元叙事视角杂糅,以及女性叙事视角的选择;在时间的选择层面将人物至于特定的时代,在时间的顺序安排上采取非线性叙事,兼用倒叙、插叙,增加悬念和寓意,在时间的变形层面常借助时间的省略,片段性地突显女性的人生剪影;在叙事空间的截取与呈现上隐含对人物“宿命”的某种纠葛。总体分析与对比女作家小说中表现出的女性意识在电影改编后发生的变化,彰显了女性主义在当今社会的主流传媒中的现实处境。女作家小说的电影改编在扩大女性文学传播途径、丰富电影类型、增添独特魅力等意义的同时,给小说原着带来某些负面的影响和突出情感发展、忽视其他因素等方面的问题,这为当代作家小说的电影改编提供了某些值得借鉴的经验得失。
二、谈编辑的角色与作用（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、谈编辑的角色与作用（论文提纲范文）
（1）多元变革语境下的编辑主体观——从“为人作嫁”谈起（论文提纲范文）
| 一、“为人作嫁”的编辑学隐喻及其研究取向 |
| (一)“为人作嫁”引入编辑学 |
| (二)作嫁衣与作编辑 |
| (三)编辑“为人作嫁”的研究取向 |
| 二、“为人作嫁”蕴含的编辑价值取向 |
| (一)面向社会的服务意识 |
| (二)隐匿创造的智慧输出 |
| (三)贴心实意的情感忠诚 |
| (四)甘为人梯的职业取向 |
| (五)精益求精的工匠精神 |
| (六)不计名利的无我奉献 |
| 三、多元变革语境对编辑主体价值取向的挑战 |
| (一)编辑手段现代化挑战编辑主体的价值追求 |
| (二)出版发展产业化考量编辑主体的“为他”意识 |
| (三)载体形式多样化呼唤编辑主体新的职业素养 |
| (四)编辑职业大众化冲击主体角色认同 |
| (五)受众需求多元化检验编辑主体自我适应性 |
| 四、在现实编辑活动中激活编辑主体新效能 |
| (一)深入认识“为人作嫁”的现代价值 |
| (二)不断提升“为人作嫁”的自我能力 |
| (三)持续彰显“为人作嫁”的职业精神 |
| (四)用心拓展“为人作嫁”的作为领域 |
| (五)广泛挖掘“为人作嫁”的创意空间 |
（2）上海谋得利剧场及演剧活动考论（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、新剧史上的谋得利剧场 |
| 二、研究现状综述 |
| 第一章 谋得利剧场概述 |
| 第一节 地理位置与外在环境概述 |
| 第二节 剧场布置概述 |
| 第二章 谋得利剧场对新剧的推广 |
| 第一节 打造品牌 |
| 一、租金优势 |
| 二、口碑优势 |
| 第二节 宣传计划 |
| 一、报界宣传 |
| 二、广告投放 |
| 第三节 印证推广效果的上座率 |
| 第三章 谋得利剧场的演出活动 |
| 第一节 经典剧目的演绎 |
| 一、婚姻家庭剧 |
| 二、侠情新剧 |
| 三、革命新剧 |
| 四、娱乐消遣剧 |
| 第二节 剧人的表演 |
| 一、语言对白 |
| 二、表情动作 |
| 三、实践经验 |
| 第三节 舞台设置 |
| 一、布景 |
| 二、音乐 |
| 第四章 谋得利剧场的历史意义 |
| 第一节 新剧“甲寅中兴”的始发地 |
| 第二节 新剧错位发展的参与者 |
| 一、新剧为艺术的方向 |
| 二、新剧为社会教育的方向 |
| 三、新剧为盈利的方向 |
| 第三节 新剧文化记忆的储存地 |
| 一、春柳剧场前台会计蒋介石 |
| 二、春柳剧场下设新剧研究所 |
| 第四节 新剧白话文体变革的推动者 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 一、谋得利剧场新剧演出年表 |
| 二、新剧剧评统计表 |
| 后记 |
（3）“天虚我生”的“游戏文章” ——民国国货运动背景下的设计批评研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题的缘起与研究的价值 |
| 一、选题缘起 |
| 二、研究价值 |
| 三、研究现状评述 |
| 第二节 选题的研究方法与基本框架 |
| 一、研究方法 |
| 二、文章的基本框架 |
| 第一章 “天虚我生”的“游戏文章”之路:批评者身份的转变 |
| 第一节 、文学之路 |
| 一、文人陈蝶仙的成长经历 |
| 二、陈蝶仙的文学创作 |
| 三、“栩园编辑社” |
| 第二节 、国货精英 |
| 一、陈蝶仙与“家庭工业社” |
| 二、“国货之隐者” |
| 第三节 、意见领袖 |
| 一、从陈蝶仙到“天虚我生” |
| 二、“授人以渔” |
| 第二章 《机联会刊》:“游戏文章”平台的建立和作用 |
| 第一节 、民国批评刊物的蓬勃发展 |
| 一、《申报·国货周刊》 |
| 二、《机联会刊》 |
| 第二节 、“天虚我生”与《机联会刊》 |
| 第三节 、“天虚我生”与其他刊物 |
| 第三章 “天虚我生”之“游戏文章”的多样化特点 |
| 第一节 、有利于工业发展的教育批评 |
| 一、青年职业观教育 |
| 二、青年婚姻观教育 |
| 三、工商业者教育 |
| 四、文学修养教育 |
| 第二节 、有利于普及现代生活方式的制造批评 |
| 一、化繁为简 |
| 二、去伪存真 |
| 第三节 、有利于制造业发展的经验分享 |
| 一、改良造纸业 |
| 二、工艺制厂方式 |
| 三、工厂改进方法 |
| 第四节 、渗透于日常生活文化的写意生活态度 |
| 第五节 、读者的反馈批评 |
| 第四章 “天虚我生”之“游戏文章”的思想特征 |
| 第一节 、实践结合理论的设计批评特征 |
| 一、廉价竞争是国货的死症 |
| 二、不可用机器打倒人工 |
| 三、复原购买力 |
| 第二节 、“游戏文章”:文学性和批评性写作的结合 |
| 第三节 、鲜明的民族主义态度 |
| 一、轰轰烈烈的国货宣传 |
| 二、“天虚我生”国货批评的全面探究 |
| (一)国货和女性 |
| (二)国货和送礼 |
| (三)国货和广告 |
| 第五章 “天虚我生”之“游戏文章”的反思 |
| 第一节 、“天虚我生”之“游戏文章”的历史意义 |
| 一、国货必须强大自身 |
| 二、国货运动对于“崇洋习气”的打击 |
| 第二节 、民族主义设计批评的思考 |
| 一、“洋”货和“洋货” |
| 二、被商业和营销利用的“国货”运动 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（4）磨稿六十载 寄情书海间 ——编辑出版家王子野研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起与意义 |
| 一、研究缘起 |
| 二、研究意义 |
| 第二节 研究现状与评述 |
| 一、研究现状 |
| 二、研究评述 |
| 第三节 研究思路及方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究方法 |
| 第一章 王子野的编辑出版生涯 |
| 第一节 一介学徒登泰斗:王子野的多重身份 |
| 一、博览群书,功底深厚的学者 |
| 二、孜孜不倦,着作等身的译者 |
| 三、视野阔大,心系作者的编者 |
| 四、鉴赏独到,尊重文本的评者 |
| 第二节 六十余载勤编辑:王子野的活动历程 |
| 一、自学成家,开启编辑出版生涯(1930年-1936年) |
| 二、精深钻研,投身编辑出版革命(1937年-1949年) |
| 三、精益求精,指导编辑出版工作(1950年-1966年) |
| 四、宁折不屈,尽显出版责任担当(1967年-1977年) |
| 五、老而弥坚,心系国家出版事业(1978年-1994年) |
| 第三节 功垂竹帛系出版:王子野的主要成就 |
| 一、奠定《新华月报》编辑宗旨与风格 |
| 二、树立人民出版社的优良社风 |
| 三、参与大型古籍整理出版工作 |
| 四、编纂《当代中国的出版事业》丛书 |
| 第二章 王子野的编辑思想 |
| 第一节 编辑视野观 |
| 一、高举“编辑大有作为”旗帜 |
| 二、坚持“一分为二”的编辑求真观 |
| 三、力倡编辑读书风气 |
| 第二节 编辑选题观 |
| 一、推陈出新,促进书刊共荣 |
| 二、计划为先,优化图书选题 |
| 三、克服“书荒”,提升再版价值 |
| 第三节 编辑素养论 |
| 一、立场坚定的政治素养 |
| 二、编才三长的知识结构 |
| 三、终身学习的业务能力 |
| 四、朴实无华的工作作风 |
| 第三章 王子野的出版管理 |
| 第一节 “一切为了好书”的规划管理 |
| 一、坚守出版的导向性 |
| 二、注重出书的优质性 |
| 三、强调规划的实用性 |
| 第二节 “从我做起从严抓起”的组织管理 |
| 一、严谨垂范的工作分享 |
| 二、科学严密的出版制度 |
| 第三节 “人尽其才才尽其用”的人才管理 |
| 一、既“红”又“专”的人才培养 |
| 二、赋能与激励兼并的管理模式 |
| 第四章 王子野的出版风格 |
| 第一节 求实:出版宣传与革命实践高度融合 |
| 一、提倡“出版学”研究 |
| 二、坚守“双效”出版价值 |
| 三、肩负政治书籍出版使命 |
| 第二节 求美:注重书籍装帧与艺术审美功能 |
| 一、书评题字彰显审美特质 |
| 二、装帧设计点化整体构思 |
| 三、个性特色彰显艺术风格 |
| 第三节 求精:坚守出版法度与自主灵动相协调 |
| 一、固学之本,图文之新 |
| 二、皓首穷经,寻求善本 |
| 三、立足本土,放眼国际 |
| 第五章 王子野研究的现实意义 |
| 第一节 坚持走“学者化”编辑之路 |
| 一、构建博中求专的知识结构 |
| 二、炼就慧眼识金的感知能力 |
| 三、持有虚怀若谷的编辑修养 |
| 第二节 为作者群注入人文情怀 |
| 一、爱才惜才,重视青年作家的培养 |
| 二、伯乐相马,提倡兼容并包的作者观 |
| 三、以书会友,增进编作的互动交往 |
| 第三节 提升内容服务的读者意识 |
| 一、宁肯少些,但要好些 |
| 二、心怀读者,服务至上 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 附录三 |
| 附录四 |
| 致谢 |
（5）丁玲早期文学编辑活动研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、论题的提出 |
| 二、研究历史和现状 |
| 三、研究方法和思路 |
| 第一章 丁玲早期文学编辑经历考察 |
| 第一节 从《红与黑》到《红黑》《人间》 |
| 第二节 《北斗》 |
| 第三节 丁玲早期编辑特色 |
| 第二章 同人刊物时期:边缘人的探索 |
| 第一节 从“纯文学”到“文艺的花是带血的” |
| 第二节 欲望叙事的创作瓶颈 |
| 第三章 《北斗》时期:从“同路人”到“螺丝钉” |
| 第一节: 革命“同路人” |
| 第二节 “我们只讲一个信仰” |
| 第三节 走进革命叙事 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（6）陈栩剧作研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 陈栩戏曲作品述略 |
| 第一节 陈栩戏曲内容与本事 |
| 一、文人风情剧 |
| 二、民间传说剧 |
| 三、社会问题剧 |
| 第二节 作品出版发表情况 |
| 一、《桃花梦传奇》 |
| 二、《花木兰传奇》 |
| 三、《自由花传奇》 |
| 四、《桐花笺传奇》 |
| 五、《媚红楼传奇》 |
| 六、《落花梦传奇》 |
| 七、《白蝴蝶传奇》 |
| 第三节 创作动机 |
| 一、年少情感自况 |
| 二、记录友人轶事 |
| 三、传承传统戏曲 |
| 四、宣扬妇女思想 |
| 第二章 陈栩戏曲人物形象塑造 |
| 第一节 才情兼备的男子形象 |
| 一、情真意专 |
| 二、才华过人 |
| 第二节 忠贞节烈的女子形象 |
| 一、身世浮沉的悲叹 |
| 二、追求自由的新女性 |
| 三、坚贞痴情的女子 |
| 四、忠孝两全的女子 |
| 第三节 封建贪财的反派形象 |
| 一、迷信贪财的老鸨 |
| 二、自私狠毒的封建家长 |
| 三、只手遮天的腐败官员 |
| 第三章 陈栩戏曲艺术特征 |
| 第一节 创作手法 |
| 一、虚实相生 |
| 二、上场诗的应用 |
| 第二节 戏曲语言特征 |
| 一、本色典雅并驱 |
| 二、语言与人物身份相符 |
| 三、时代气息的词语 |
| 第三节 宫调及曲牌特征 |
| 一、宫调特征 |
| 二、曲牌特征 |
| 第四章 陈栩新剧本创作 |
| 第一节 陈栩新戏剧概述 |
| 一、舞台剧 |
| 二、银幕剧 |
| 第二节 陈栩新剧上演记录考 |
| 第三节 陈栩新剧的艺术特色 |
| 一、中西结合的形式特征 |
| 二、情节戏剧性的凸显 |
| 三、新剧语言特色 |
| 第五章 陈栩戏曲观 |
| 第一节 戏曲声律观 |
| 一、学曲先识谱的前期积累 |
| 二、声律与曲意并举 |
| 第二节 戏曲创作观 |
| 一、曲白合宜 |
| 二、排场搬演需得当 |
| 第三节 戏曲价值观 |
| 一、内容忌猥亵,主旨宜教化 |
| 二、戏曲救世观 |
| 第六章 陈栩的戏曲教育 |
| 第一节 教育方式及群体概述 |
| 一、戏曲教育方式 |
| 二、受教群体情况 |
| 第二节 陈栩评改戏曲作品 |
| 一、《文苑导游录》中所载评改戏曲 |
| 二、《栩园杂志》所载戏曲 |
| 三、改定内容 |
| 第三节 陈栩戏曲教育内容及意义 |
| 一、戏曲观的流露与传承 |
| 二、戏曲教育影响及意义 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在学期间的研究成果 |
| 致谢 |
（7）民国编辑职业管辖权的构建——基于职业社会学视角（论文提纲范文）
| 一、民国编辑的职业管辖权宣称 |
| 二、民国编辑专业技能的产生和发展 |
| 三、民国编辑职业形象的塑造与维护 |
| 1. 展示编辑工作者的生活形象 |
| 2. 展示编辑工作者的专业形象 |
| 3. 展示编辑工作者的伦理形象 |
| 四、民国编辑学体系的初步建构 |
| 余论 |
| 第一,编辑无学论。 |
| 第二,技术冲击论。 |
（8）制造新文类：清末民初游戏文章的征文活动与写作实践（论文提纲范文）
| 一、征文活动的展开与成果 |
| 二、选刊、获奖之作与文章评点 |
| 三、新文类的建构：从想象之作到创作典范 |
| 结语 |
（9）戴文葆的编辑学研究及其贡献（论文提纲范文）
| 一、编辑史研究及史学建树 |
| (一)编辑活动起源于殷商 |
| (二)孔子是编辑家 |
| (三)中国文化传承离不开历代编辑之功 |
| 二、编辑学基本理论研究及理论成就 |
| (一)厘定编辑学基本概念 |
| (二)强调编辑有学,认为“编辑不是简单的重复劳动” |
| (三)框定编辑学的研究对象和研究范围 |
| 三、编辑主体、编辑工作、编辑教育研究及贡献 |
| (一)重视编辑素质,倡导编辑学者化 |
| (二)关注编辑工作,倡导打造传世之作 |
| (三)重视开办编辑学专业,倡导编辑学学科建设 |
| 结语 |
（10）1980年代以来中国大陆女作家小说的电影改编（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起与意义 |
| 二、研究现状与问题 |
| 三、研究思路与方法 |
| 第一章 历程描述:女作家小说电影改编的演进 |
| 第一节 80年代:人道主义指引下的女性“发现” |
| 一、“人性”的复归 |
| 二、女性身份意识的萌醒 |
| 第二节 90年代:商业化大潮冲击下的女性“找寻” |
| 一、时代转型期的女性疏离 |
| 二、市场中渐被遮蔽的女性 |
| 第三节 21世纪:消费主义导向下的女性“狂欢” |
| 一、众声喧哗下的女性起舞 |
| 二、观感追求下的女性涌现 |
| 第二章 主题意蕴:影像的多重演绎 |
| 第一节 主题的“忠实”再现 |
| 一、还原:思索女性生命体验 |
| 二、变通:凸显女性成长历程 |
| 三、延伸:叩问女性现实困境 |
| 第二节 主题的通俗转移 |
| 一、简化:专注两性情感 |
| 二、弱化:过滤复杂人性 |
| 第三节 主题的“意蕴”重构 |
| 一、置换:张扬个人欲望 |
| 二、颠覆:追忆青春岁月 |
| 第三章 形象内涵:“图”与“文”的双重变奏 |
| 第一节 女性形象的呈现与立体化 |
| 一、时代召唤下的奋斗女性 |
| 二、社会浪潮中的底层女性 |
| 三、市场推动下的“媚俗”女性 |
| 第二节 性别视阈下的形象重塑 |
| 一、女性导演的强化 |
| 二、男性导演的改写 |
| 第四章 叙事策略:多维变化的讲述方式 |
| 第一节 叙事视角:定于一元或多元杂糅 |
| 一、第三人称与女性叙事 |
| 二、视角转换与男性观察 |
| 第二节 叙事时间:乐于营构与跌宕变形 |
| 一、时间的选择与女性的历史境遇 |
| 二、时间的错乱与女性的神秘疯狂 |
| 三、时间的变形与女性的命运起伏 |
| 第三节 叙事空间:艺术截取与审美呈现 |
| 一、荒僻的“角落”与美丽的心灵 |
| 二、“躁动”的校园与焦虑的青春 |
| 三、复杂的职场与纯真的爱情 |
| 第五章 女作家小说电影改编的意义与局限 |
| 第一节 小说与电影的双赢局面 |
| 一、再言说的“利”与“益” |
| 二、立体解读女性世界 |
| 第二节 小说与电影“跨界”的局限 |
| 一、电影对小说“断章取义” |
| 二、市场语境下的“疲”与“弊” |
| 第三节 小说与电影和谐共生的方向 |
| 一、遏制无底线媚俗 |
| 二、坚守艺术的“初心” |
| 余论 |
| 一、荧屏中的批判介入 |
| 二、女性精灵的飞舞与再生 |
| 三、阿喀琉斯之踵:电影与小说的不可通约性 |
| 参考文献 |
| 读博期间发表论文情况 |
| 后记 |
四、谈编辑的角色与作用（论文参考文献）
- [1]多元变革语境下的编辑主体观——从“为人作嫁”谈起[J]. 周国清,胡戈特. 中国编辑, 2021(07)
- [2]上海谋得利剧场及演剧活动考论[D]. 田园. 河北师范大学, 2021(12)
- [3]“天虚我生”的“游戏文章” ——民国国货运动背景下的设计批评研究[D]. 邱丽媛. 南京艺术学院, 2020(02)
- [4]磨稿六十载 寄情书海间 ——编辑出版家王子野研究[D]. 曹必玉. 湖南师范大学, 2020(01)
- [5]丁玲早期文学编辑活动研究[D]. 万丽芳. 湖南师范大学, 2020(01)
- [6]陈栩剧作研究[D]. 乔慧. 山西师范大学, 2020(07)
- [7]民国编辑职业管辖权的构建——基于职业社会学视角[J]. 王龙珺. 编辑之友, 2020(05)
- [8]制造新文类：清末民初游戏文章的征文活动与写作实践[J]. 房栋. 现代中文学刊, 2019(06)
- [9]戴文葆的编辑学研究及其贡献[J]. 姬建敏. 河南大学学报(社会科学版), 2019(06)
- [10]1980年代以来中国大陆女作家小说的电影改编[D]. 魏蓓. 湖南师范大学, 2019(04)